诗词韵脚整理汇总2017年3月汇编.docx

诗词韵脚整理汇总前言在我国历史上，写诗、填词、作曲，在一定时期内大体上都有一个共同的用韵标准，这就是各种韵书。但在隋代以前，还没有这种韵书。从隋代陆法言开始，以四声分为二百零六韵，编为《切韵》一书，便成为千古韵书之祖。然而《切韵》久佚。继《切韵》之后，唐代编撰《唐韵》，后来宋代陈彭年等编撰《广韵》，丁度等编撰《集韵》，韵分得太细，写诗很受拘束。唐初许敬宗等人奏议，把二百零六韵中邻近的韵合并起来使用。南宋时，江北平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》，将二百零六韵合并为一百零七韵。因刘渊是平水人，后人则将其称为“平水韵”。但是，刘渊的平水韵也已佚失。在平水韵佚失之前，金代王文郁编写了《平水新刊韵略》一书，又把平水韵的一百零七韵改并为一百零六韵。这就是后来通行的“平水韵”。清代将平水韵改称为“佩文诗韵”，也是一百零六韵。 　　王力先生曾指出，因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。注意，不是汉人、唐人按照宋人的要求用韵，而是宋人总结整理的唐人用韵。按这个观点，象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵，这是有道理的。 　　“诗到唐时已做绝”，如果说唐诗宋词是滔滔大河，那么以后的诗词就是涓涓细流，虽然也有个别大家，但是它究竟不代表文学的主流。一直到清代“九州生气恃风雷”之后，也就只有“寸寸河山寸寸金”了。以后做格律诗的大家越来越少了，近代公认做得好的只有郁柳苏田四家。韵书的发展也就相对停滞了。 　　平水韵一直在古典诗词的创作中起着主导作用，无疑是历史上最为成功的韵书。南宋人刘渊编写它的时候已经距离盛唐几百年了，这几百年中语音肯定也会有很大变化，但是平水韵可不是刘渊改革的产物，而是他根据唐诗的创作经验总结出来的。所以我们弄清了一个逻辑关系：先有了一大批伟大的作品，然后才总结出了韵书，然后韵书反过来指导创作。 　　古典诗词的创作是一个很特殊的领域，在没有新的大家公认的韵书时，如果你不按照现有的规矩写作，是得不到大多数人认可的。 　　中华诗词学会近年推出了《中华新韵》（十八韵和十三韵），本意是想找到一个折衷方案，应该说它对诗歌创作，特别是新诗创作起到了指导作用。但是对于古典诗歌的创作还是引出了一些问题。首先它没有达到象清代的《佩文韵府》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书高度，即不但可以说明当时时代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。我们参考韵书，其中目的之一是作为欣赏诗词的工具。但如果用《中华新韵》去赏析唐诗宋词元曲，你肯定如入五里雾中，还不够添乱的呢。其次，古典诗词的创作需要大量的“诗的语言”，这些“诗的语言”来自于大量的古典诗词的学习和积淀。当你诗词读多了，自然会认可那些词句的音律，即使是一些发生了变化的读音你也就不觉得它别扭，反而习以为常了。那时你反过来用新韵来写古典诗词，便会觉得味道全无，怎么看怎么像穿一身西装戴个瓜皮帽，不伦不类的。这有点象戏曲中的情况。普通话新韵脚对应表和字符表新韵部韵母及韵母组合对应的古韵?（平水韵）一、佳麻a、ia、ua第十部　麻、佳半，部分入声二、开来ai?、uai第五部　佳半、灰半?三、先寒an、ian、uan、üan第七部　寒、删、先、元半，十四部　覃、盐、咸四、江阳ang、iang、uang第二部　江阳?五、逍遥ao、iao第八部　萧肴豪?六、国歌e、o、uo第九部　歌，部分入声?七、灰微ei、ui第三部　支微齐，部分入声八、森林en、in、un、ün第六部　真、文、元半，十三部　侵?九、冬青　　　　　eng、ing、ong、iong第一部　东冬，十一部　庚青蒸十、希奇（儿）i（er并入）第三部　支微齐，部分入声十一、诗词i（整体认读）第三部　支微齐，部分入声十二、别叠ie、(y)e?部分入声，佳麻二韵部分字?十三、忧愁ou、iu十二部　尤?十四、读书u第四部　鱼虞，部分入声十五、须臾ü第四部　鱼虞，部分入声十六、绝学üe部分入声一、佳麻a?ia?uaa　　啊?阿?　　芭?捌?扒?叭?吧?笆?八?疤?巴?拔?跋?靶?把?耙?坝?霸?罢?爸?　　擦?　　插?叉?茬?茶?查?碴?搽?察?岔?差?诧?拆　　搭?达?答?瘩?打?大　　发?罚?筏?伐?乏?阀?法?珐?　　噶?嘎?　　哈?　　喀?咖?卡?咯?　　垃?拉?喇?蜡?腊?辣?啦?　　妈?麻?玛?码?蚂?马?骂?嘛?吗?　　拿?哪?呐?钠?那?娜?纳?　　啪?趴?爬?帕?怕?琶?　　撒?洒?萨?　　莎?砂?杀?刹?沙?纱?傻?啥?煞　　塌?他?它?她?塔?獭?挞?蹋?踏?　　挖?哇?蛙?洼?娃?瓦?袜?　　压?押?鸦?鸭?呀?丫?芽?牙?蚜?崖?衙?涯?雅?哑?亚?讶　　匝?砸?杂　　扎?喳?渣?札?轧?铡?闸?眨?栅?榨?咋?乍?炸?诈ia　　嘉?