2016影视欣赏（高教版）授课教案：画面02.docVIP

影视欣赏（高教版）授课教案 焦点透视和景深镜头 焦点透视：利用影像焦点的虚实表现空间深度的一种方法。光学镜头成像越靠近焦点越清晰、越远离焦点越模糊的特性，使处在不同距离上的景物影像清晰或模糊，以显示影像所表现的景物在客观环境中所处的空间位置，借以在平面上造成空间深度的幻觉。焦点透视与景深有关，如焦点放在近景上，处在中、远距离上的景物影像逐渐模糊；焦点放在中景上，处在近、远距离上的景物影像模糊；焦点放在远景上，处在中、近距离上的景物影像逐渐模糊。 景深：与摄影机的光学镜头处在不同距离上的被摄对象，在银幕上能获得清晰影像的空间范围。在景深范围之内的景物影像清晰，超出景深范围之外的景物影像模糊。通常是指在最终的银幕影像中体现出来其焦平面前后的清晰范围。 与景深有关的每一样东西——在焦点中的元素与不在焦点中的元素的关系，从纵深方面来运用这些元素，决定前景或后景处于焦点——都影响到影像对观众的感染力。在这种状况中，评估整个事件的那一部分是他所要表现的，以及从那个观点来看这个动作，基本上是电影人的职责。在大部分的情况里，一个场景的外部动作，都会有一些比较重要的戏剧重点。透过对这些重要动作的选择，以及如何将它们呈现在摄影机前的决定，电影人等于是控制了任何场景的观点、观众认同的基准和他的情感方向。 作为一种组织场景空间的办法，人为地将摄影机前的动作空间（表演空间）分成三部分：前景——据摄影机最近的部分；中景——中间范畴；背景——离摄影机最远的部分。 全景焦点：又称深焦距、全景深。纵深空间中的人物运动以及由远及近的被摄景物在画面中表 2.光 光的质量： 柔光--光源比较分散，方向性较弱的布光，画面的布光效果比较均匀、和谐。 硬光--光源比较集中，有明显的方向性，画面的布光不均匀，各个区域分割明显。 光的方向： 前置光—光源在被拍摄物前面。 侧光—光源在被拍摄物侧面。 背光--光源在被拍摄物后面。 底光--光源在被拍摄物下面。 顶光--光源在被拍摄物上面。 光的亮度： 强光—使被拍摄物明亮清晰，轮廓和细节比较分明。 弱光--使被拍摄物阴暗模糊，轮廓和细节不明显。 光调： 正常光调 高调—画面曝光强烈、明暗对比鲜明。 低调—曝光度较低，画面比较阴沉，轮廓比较含糊。 3. 色彩：在人们对色彩的认识和感觉中，很基本的一点就是冷、暖的色彩感觉。红、绿、蓝三原色，在人的视觉反应和心理联想上分别诱发了暖调、中间调、冷调的感觉。形象地说，红色总是与人们印象中的朝阳、火焰、热血等相联，它是温暖的；蓝色常会令人联想到月夜、寒天、冰湖等，它是清冷的，而绿色是生命之色，它是协调的，既不偏暖也非偏冷的。 颜色： 有红、橙、黄、粉红、绿、草绿、翠绿、青、蓝、紫。 冷暖感觉： 基本暖色、 暖色、 暖色、 偏冷的暖色、 中间色 、偏暖的中间色、偏冷的中间色、 冷色、 基本冷色、 偏暖的冷色等。 　　利用人们普遍的色彩冷暖感觉，以提炼环境色彩、设计服装色彩、构建色彩基调等，可以说不仅是非常有效的，而且也是十分必要的。根据主题和内容的需要来选择有不同色彩感觉的色彩，并通过这些不同色彩的关系与组合寻求色彩感情表达上的规律，决非摄制人员的份外事。 ? 色彩和情绪不可分割地联结在一起，人们会在接触具体的色彩时产生一定的情感反应，一旦这种情感反应与典型人物和典型环境相联系，就更是如此。让我们概要地看看几种主要色彩的感情色彩。 色彩形象联想感情特征： 红-- 阳光、火焰、热血等表现热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等。 绿-- 春天、树叶、草坪等表现生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等。 蓝-- 苍穹、大海、夜色等表现冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等。 黄--土地、秋天、阳光等欢快、光辉、成熟、稳重等。 黑-- 夜晚、死亡、煤矿等阴郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等。 白-- 冰雪、鸽子、护士等优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等 色调：影视画面的基调设计。 红色：在各种色彩中红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。我们常说：万绿丛中一点红，正反映出红色在画面的色彩构图中可以起到举足轻重的作用。有时候，女主人公的一条红纱巾，甚至一段红头绳，都可以引发观众的注意，成为画面的视觉重心和重要的情节因素。此外，红色常与革命联系在一起，红旗、红星、红袖标等，已成为革命的象征。在中国人的视觉习惯中，红色还是吉庆、祥瑞的标志，逢年过节贴的门联窗花、婚庆盛宴鸣放的鞭炮和红喜喜标贴等等，非常富有中华民族的民俗风情，在电视画面中往往构成具有典型意义的视觉形象。 绿色：绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。而且绿色是最适宜于人眼的一种颜色，在伏案苦读一段时间后，眺望窗外的绿树就