第六章1949-1962年间的话剧.pptVIP

第一编 1949－1962年间的文学 第六章 话剧 一、政治性：集体署名的戏剧 容易且乐于为人民群众所接受，现场感染力强，利于政治宣传。 创作成为集体行为： 《民主青年进行曲》（11人） 《红旗歌》（5人） 《十五贯》（小组） 《胆剑篇》（曹禺、梅阡、于是之） 二、“双百”：“第四种剧本” 1.何为“第四种剧本” 黎弘（刘川）：《第四种剧本——评〈布谷鸟又叫了》（南京日报1957.6.11） “我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。……到底我们能不能写出不属于上面三个框子的第四种剧本呢？剧作者们的回答是完全肯定的。早些时候，我们看到了别出心裁的‘同甘共苦’；现在，我们又看到‘布谷鸟又叫了’，……它是当之无愧的‘第四种剧本’。” 2.代表作品： 《同甘共苦》（岳野） 《洞箫横吹》（海默） 《布谷鸟又叫了》（杨履方） 二、1958-1962：历史剧的热潮 田 汉：《关汉卿》（58）《文成公主》（59） 郭沫若：《蔡文姬》（59）《武则天》（60） 曹 禺：《胆剑篇》（61） 1.田汉《关汉卿》：歌颂历史人物 朱帘秀：关汉卿背后的女人 体现了中国下层穷苦妇女的优秀品质。激励关汉卿。不畏权贵。视死如归，保护关汉卿。坚贞不渝的爱情。 “俺与你发不同青心同熟，生不同床死同穴；待来年遍地杜鹃红，看风前汉卿四姐双飞蝶。相永好，不言别！” 《关汉卿》的艺术及局限 结构：戏中戏。《关汉卿》剧作中穿插着《窦娥冤》的写作、演出、遭遇。 特点：话剧加唱。 缺点：把关汉卿过分政治化了。 电影《关汉卿》剧照 《蔡文姬》 成功地塑造了一个深明大义、才华横溢，却又深受颠沛流离之苦的才女形象。 浪漫主义历史剧：“蔡文姬就是我!——是照着我写的。” 诗剧：《胡笳十八拍》贯穿全剧。 白脸奸相——伟大的政治家、军事家、诗人 《武则天》：为武则天翻案 他发表了历史剧本《武则天》，歌颂中国唯一的女皇，谁都看得出来：他这是借颂扬武则天在吹捧江青啦！ 黄伟经《文学路上六十年——老作家黄秋耘访谈》《新文学史料》1998年第1、2期 3.曹禺《胆剑篇》：歌颂历史精神 从小说家到剧作家 “早年以写小说擅名，中年除了小说，杂文以外，也写剧本，晚年则以剧本为多。” 黄苗子 小说：《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》 话剧：建国后，老舍以歌颂为总主题，将主要精力投入话剧创作，共创作话剧23部。 《龙须沟》（1950）是产生较大影响的作品； 《茶馆》（1957）是老舍戏剧的代表作，也是中国当代话剧的巅峰之作。 老舍之死 1966年8月23日，老舍被红卫兵拖到国子监孔庙斗争时被毒打，和他一起被毒打被侮辱的还有包括老作家肖军在内的其他28个人。在震天的口号声中，老舍跪着被轮番殴打，3小时后，被拖回单位，继续被毒打至深夜，最后因为稍有反抗，被斥为“现行反革命”，抓到派出所，半夜才获准回家。第二天，老舍独自前往太平湖，在那里不吃不喝坐了一整天，深夜，投湖自杀。25日清晨，老舍的尸体被发现。 老舍之死与文本互释 老舍的气节：在亡国奴与死之间，选择后者。 《诗人》 与友人谈话和书信 1944年重庆准备西撤的时候，萧问老舍：“你怎么办？”老舍脱口而出：“北面就是涛涛的嘉陵江，那里便是我的归宿。”（老舍与萧伯青的谈话） 作品中人物的自杀：《四世同堂》中的祁天佑受辱后投水而死。 士可杀而不可辱 老舍与诺贝尔 2.《龙须沟》 3.《茶馆》 （2）《茶馆》中的人物 （3）《茶馆》的艺术结构 “侧面透露法”，以茶馆为窗口展现整个近代中国的历史变迁； “人像展览式”的戏剧结构，作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展； 采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构； 每一幕都穿插描写一件非常怪异的事件。 1982年上映， 该片获1983年第3届中国电影金鸡奖特别奖,文化部1982年优秀影片奖特别奖。 四、名著与电影改编 《祝福》（1956） 《林家铺子》（1958） 《我这一辈子》（1950） 《白毛女》（1950 ） 《新儿女英雄传》（1951） 《我们夫妇之间》《李双双》《青春之歌》《红旗谱》 每一幕都穿插描写一件非常怪异的事件 第一幕 太监娶老婆 第二幕 三个人的交情 第三幕 老人为自己送葬 表现了那个社会的荒诞性和怪异性，表现了三个时代衰败、没落、腐朽。 他的眼要看真理，要看山川之美；他的心要世界进步，要人人幸福。他的居心与圣哲相同，恐怕就不屑于，或来不及，再管衣衫的破烂，或见人必须作揖问好了。所以