词体豪放与婉约之争的历史与启示.pdfVIP

V01．14 第14卷第3期 湖南工业大学学报(社会科学版) No．3 JOURNALOFHUNANUNIVERSITYOFTECHNOLOGYSoCIALSCIENCEEDITION 2009年6月 Jun．2009 词体豪放与婉约之争的历史与启帝 易翰君 (湖南工业大学文学与新闻传播学院，湖南株洲412007) 摘要：关于苏词与豪放词风争论的原因是多方面的，一在文学现象本身的复杂性，二在界定标准的多维性，三在 接受境况的多变性。因苏词而引发的这些争论，让我们加深了对文学复杂性与多变性的理解，并且提醒我们在进 行具体的批评过程中。要注意精细研究与宏观批评的结合、历史生成与逻辑推理的结合、作家作品研究与作家作品 阐释研究的结合。 关键词：宋词；豪放；婉约；苏轼 在词学研究史上，因苏词而引发的豪放与婉约之争、尊 人，要当以婉约为正。”与张艇一样，他在以婉约、豪放划分词 体与辨体之论历久不衰。这种讨论并不囿于苏词本身的特 体风格之时，已强调婉约为正宗，并隐含词派之义。到清初 征，甚至也不限于与此相关的宋词的体派问题，而是广泛涉 的王士稹，则直称“婉约”与“豪放”两派。 及词体的演变、文学的风格乃至学术变迁的理据与背景问 20世纪的现代词学承此而来，通行以豪放与婉约为依据 题，所以对这种典型个案进行学术的梳理与评判，始终具有 划分宋词的风格流派，并据此评价作家作品，引发出了更多 重要的意义。 的争议。一方肯定以苏、辛为代表的豪放派在词体变革中的 重要意义，认为豪放词要高于婉约词。早年胡适就主张词要 充分体现作者的天才个性与情感，所以他赞扬“诗人之词”， 丽贬斥“匠人之词”，他说：。苏东坡～班人以绝顶的天才，采 用这新起的词体，来作他们的‘新诗’。从此以后。词便大变 苏词“自是一家”，前人早有论述。说郛》卷二十四引 俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我 了。”(《词选》自序》)H】47020世纪30年代，胡云翼在其中国 词史略》和《中国词史大纲》中，发挥胡适的观点，将词分为 词比柳词何如?’对日：‘柳郎中词，只好十七八女孩子，执红 牙拍板唱杨柳岸晓风残月；居士词，须关西大汉，执铁绰板唱 女性的词与男性的词两种，并对应于凄婉绰约与豪放悲壮二 大江东去’。公为之倾倒。”晃无咎也说：“居士词横放杰出， 类词风，认为苏轼所开创的豪放词风要高于婉约派。对苏辛 自是曲子中缚不住者”。(《能改斋漫录)胡寅《向子湮酒边 词派的推崇，在20世纪50—60年代达到了高峰，通行的文 词序》则云：“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转 学史著作，都以豪放和婉约给宋代词人划线并以此区判作家 之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之 作品的高低。 外。于是花问为皂隶，柳氏为舆台也。”因其词风迥异于花间 20世纪80年代之后。学者们对以往豪放、婉约二分的方 的雅趣与宋初的婉约，明人张挺称之为“豪放”，并将其与婉 法开始进行反思，婉约词的历史地位不断被抬高，与之相关 约对举：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其 的研究也在持续升温，而豪放词的价值乃至其存在却受到质 词蕴籍，豪放者欲其气象恢宏，盖亦存乎其人，如秦少游之 疑。1980年，在致周楞伽的，以《词的“派