菲钦作画过程探析——菲钦油画艺术研究论文.pdfVIP

【西方美术研究】 菲钦作画过程探析 ——菲钦油画艺术研究 ◇林洁 摘要：尼古拉．菲钦在艺术绘画实践中有着自己独特的作画方式与作画思维，在实践的探索中逐渐形成了自己独树一 帜的“菲钦式”油画。菲钦在油画创作过程中有着自己独到的见解，他在绘画的多个领域皆有自己的造诣，独树一帜。 关键词：油画；探究；色彩；本质 [本文系2016年福建省教育厅社会科学研究项I／1，项目编号JASl60362] 尼古拉·菲钦在艺术绘画实践中有着自己独特的作画方 内容就越丰富，菲钦认为理性地使用颜料，在逻辑上更能 式与作画思维，在实践的探索中逐渐形成了自己独树一帜 体现运用颜料的思考作用，并非使用越多越好，而是有节 的“菲钦式”油画。菲钦有四个阶段的创作历程，依次为： 制地运用他们。他写道： “对待颜料，我掌握以少用为原 启蒙时期、美院时期、喀山时期和侨居时期。菲钦具有相 则。油画大师的目的不是无意识地把颜料涂满画布，而是 当高的艺术造诣，他在素描、油画、雕塑、版画及艺术教 有理智地节制它们的使用。最近工厂生产出许多没有用的 育领域方面皆崭露头角，以素描和油画领域较为突出。 颜料，比如接近人体肤色的‘那不勒斯’色……节制颜料 的使用，是初学者特别应该记住的问题。因为颜料越少， 一、菲钦的绘画技法 作品中值得思考的东西就越多。以下是我通过长期摸索而 菲钦从艺术书籍中学习了多种绘画技法的表达方式， 总结出来采用的几种颜料： 研究了慕尼黑前辈大师材料研究者协会的有关论著，并大 白色——锌自 胆地尝试创新。 黑色——象牙黑 (一)画布底子的变革 蓝色——群青 菲钦的油画作品很多都是在旧画布上呈现的，色层堆 红色——色淀茜素红 叠、斑斓凝重、萦绕神秘的视觉气氛和惊奇的视觉经验。 黄色——铬黄、土黄”11] J日画布上作画的缺陷是不易将新旧色层自然连贯地连接， 菲钦的画作虽然色层丰富，用笔帅气，给欣赏者感知 时间久了容易斑驳脱落，不能很好地保存当下的色彩原貌。 一种内在的直观的感受力，产生感性情怀的错觉。但其瑰 在菲钦的风俗画创作题材中，《菜娥——卷心菜收获的季 丽的色彩背后却隐藏着缜密的理性逻辑思维，每一笔的色 节》却很好地呈现了异彩纷呈的画面，原因在于菲钦改变 彩衔接都涵盖了作者的思维与智慧，只有每一笔分量的思 了原有的作画方法，重新探索画布底子的制作方法。他摒 考才可以成就和谐与洒脱的画面组合。这与菲钦的理性思 弃了大量的重复的油匦颜料和一些发黄发灰的旧油画布， 维是密不可分的。潜意识的思维观念和逻辑思考成为画面 用新的画画意图和方式重构自己的作画思维。他重新研究 精神的脊梁。菲钦的油画作品中出现较多的油画颜色有：锌 画布底子的制作方法，避免画面反光和表面不均匀的现象， 白、铬黄、土黄、土红、铁棕深褐、茜素玫瑰红、绿、矿 给后人带来了诸多的启发和尝试的可能性。 物紫、群青、象牙黑。茜红是最深的红淀，透明度极高， 菲钦的作品大部分都是用刮刀大刀阔斧地改革画面， 稳定而且持久。茜红与铝白调和会使色彩的纯度下降，但 表面的色彩错落，后人可以从不同的角度明朗地看到画面 与锌白调和则可以稳定茜红色当下的状态。费钦的多幅画 的痕迹和色彩，显然已经摆脱了之前的反光和受光不均衡 作中使用大面积的红色系，茜红，玫瑰红与大红色等都跳 的现象，大胆的笔触和准确的造型跃然纸上。这使得菲钦 跃地闪耀在他的画面上，其中佧米利玛》 姊自斯奎丽塔》 后来的作品更加绚丽，不再被画布的制作陈旧所牵连。这 《托奥斯女孩》等肖像作品中尤为明显，有