传媒时代的流行文化quot;秀quot;场文化的兴起与青春文化的流行.pdfVIP

传媒时代的流行文化：“秀场文化的兴起与青春文化的流行 一 杨玳蝻 近年来，随着大众文化的迅猛发展，我国流行文化中 行为和震惊式的娱乐文化，在现代传媒营造的“秀”场文 的热点现象层出不穷，并常常伴随有各种文艺思潮的暗涌 化的幻影舞台上。以一种加速度推动着“流行”的迅速延 与论争。所谓“流行文化(PopularCulture)”，它并没有一展。 个公认的定义，在广义的描述上，它是“时装、时尚、时 对于这种以消费为目的、以流行为时髦、以商业成功 髦、消费文化、休闲文化、奢侈文化、物质文化、流行生 为评判标准的美学行为和娱乐文化，鲍德里亚曾对其流行 活方式、流行品味、都市文化、次文化、大众文化以及群 艺术元素的协调或反常作出了质疑。在本雅明那里，传统 众文化等概念所组成的一个内容丰富、成分复杂的总概念。 艺术的“光晕”被机械复制的“震惊”取代了。这在当前 这个总概念所表示的，是按一定节奏。以一定周期，在一 流行文化中表现出来的就是一味追求视听奇观效果和轰动 定地区或全球范围内，在不同层次、阶层和阶级的人口中 效应。然而，在这种不顾后果、不计成本，只求达到暂时 广泛传播起来的文化”∞。流行文化往往伴随着创意思维、 性高关注度的做法中，一切都在被娱乐化，严肃性被削弱 流行语句传播、新新人类的行为艺术等复杂元素，其中， 了，意味被忽略了，追寻的只是简单的快感和纯粹享受。 “传媒”在流行文化的承载、宣传、制造、扩散等环节中 比如，江苏卫视的非诚勿扰)和湖南卫视的《我们约会 起着不可忽视的重要作用：一方面，流行文化自下而上地 吧一方面创下了高收视率，另一方面又引发了尖锐敏感 影响着媒介传播的形式和内容，并引发一系列的变革；另 的社会话题和层出不穷的争议，以及台前幕后、网上线下 一方面，传媒时代的流行文化在一定程度上给人们，尤其 的舆论探讨。 是新生代群体带来了深刻影响，这既有求同存异的宽容和 诚然，这种“作秀”与“炒作”迎合了一些年轻群体 共性之外充满鲜明特征的个性张扬，又有对特立独行和与 的价值取向和感性趣味，但和青春相碰撞的不仅是“反 众不同的追求，而这两种取向常常又都得益于媒体的引导 叛”和“宣战”的态度，更暗含了一种哗众取宠、犬儒主 和认可。 义的动机。马里奥·阿马亚在《作为艺术的流行》里认为 在流行文化盛行的时代背景下，新奇的生活体验和实 这是一种“彻底的经验主义”、“不妥协的实证主义”、“反 践性收获集成了大众共享的流行文化模式，对传媒来说则 目的论”。回行为与年龄无关，行为艺术与年龄无关，模糊 意味着得到了抓住受众心理喜好和趣味点的契机，从而可 的成长和无限的童年也与年龄无关，媒介在这一系列事件 以进一步扩大对流行文化的渲染和传播。在现实生活中， 中不仅是直接传播者，也是间接制造者，并进一步推动着 这是一个普遍发生、相辅相成的过程。那么，传媒时代的 新生代势力的影响和扩大。通观80后和90后的动态，其 流行文化涵盖的内容有哪些，它们又是如何影响年轻群体 “热点事件”趋于两极化：一是不想长大的扮嫩行为，一 的行为和生活方式?概括说来。当前盛行的“秀”场文 是疯狂早熟的惊奇模式。这其中有群体性的(如青春小说 化和迅速扩散的青春文化是流行文化的主要组成部分，而 掌门人郭敬明和他的团队)，也有个体性的(如青春美少 在两者生发崛起的同时。受众的集体性表现也促使流行文 女作家、惊世骇俗言论、争议上名校的蒋方舟，舳后斗士 化向某种方向调整和发展。最终形成了我们熟悉的价值多 赛车手韩寒等)。《鲁豫有约》曾分别访谈过他们，同时他 元和机遇重霞的立体模式。显然，透过包罗万象的流行文 们的网络博客也保持着较高的访问量和关注度。有人认为， 化表象，探究其背后的意涵。可以对青年一代的思想、情