宋徽宗选画.PDFVIP

《郁文華章─中華文化學與教資源套》：「選篇分析」 編號︰44 宋徽宗選畫 曹濟平、韓龍瑤、吳惠風 （節錄「宋徽宗是北宋著名的書法家」至「成為一名供奉於宮廷的畫師」）） 本文節選自曹濟平、韓龍瑤、吳惠風著《藝苑遺珍—— 中國藝苑的故事 》（江蘇人民出 版社，2000 年 ）。由於版權所限，此處未能提供原文。 一、簡析 宋徽宗選畫的標準，正好反映中國傳統藝術的審美觀及表達手法的特 色 。  不重寫實 ，重意境 宋徽宗一連看了十多幅畫，竟無一中意 ，只因這些畫不是抓不住題目 的要領，就是畫意淺薄，平淡無奇，未能營造適當的意境，傳達畫題 的意義 。接下看的兩幅，宋徽宗還是嫌它們未能精確傳達「藏」的意 思。他最後評為第一的畫 ，巧妙地傳達了 「深山」、「藏」、「古寺」之 意。這種標準正是中國藝術「不重寫實，重意境」、「不重形似重神似」 的審美觀。  手法含蓄，可堪玩味 被評為第一的畫與其他的不同處是：他不直畫舊寺廟，而是含蓄巧妙 地借助和尚所用扁擔上的字「大唐天寶 X 年製 XX 寺」，來暗示深山內 藏着古寺 ，讓觀畫的人玩味畫意 。  氣韻生動，意趣洋溢 宋徽宗欣賞的那一幅畫，除了含蓄地傳達畫意之外 ，更重要的是呈現 了景物的精神內涵，氣韻生動，意趣洋溢。像「畫的背景是峰巒疊嶂 的大山，山上古木參天，一條崎嶇的小徑從山腳下蜿蜒地伸向大山的 深處」，大山、古木、小徑營造了深山的幽深寧謐，但蜿蜒的小徑 ，卻 給靜態畫面帶來動感。又像「畫面上一個和尚正在彎腰用水桶從山腳 1 下的小溪裏拎水，水底幾條受驚嚇的游魚四下逃竄」，「水桶還未完全 離開水面」，傳神地刻畫和尚拎水之貌，而「水底游魚四竄」，則帶來 了生氣和意趣。 二、想一想 1. 細讀末二段「只見畫的背景是……但仍不難辨認出來。」一段文字，分 析這幅畫作的精妙處，從中領會中國繪畫的特色。 2. 有人批評中國藝術「不重形似重神似」、「講究意境與氣韻」的審美觀， 令中國畫的物象不合比例，所呈現的景物沒有光源，未能體現畫家的畫 工，缺乏欣賞價值，你同意這種見解嗎? 試談談你的看法。 三、活動 1. 瀏覽網頁:翰廬( 歷代書畫欣賞) 之宋代畫作，嘗試體會中國畫的特質。見 網址：http://www.yasue.cc 2. 分析及討論宋代畫作 （均見上述網頁) 所呈現的意境及其表達手法 （提 示︰如趙孟堅《歲寒三友圖》、王凝《子母雞圖》、宋徽宗《蠟梅山禽》）。 2