超写实油画技法346.docVIP

超写实油画技法 0位粉丝 一、?制作画布： 　　1、?刮胶 　　概括来说，先是将亚麻布刮一遍胶，再刮一遍红色底子，最后刷2遍灰底子，这样画布就完成了。 　　关于画布，目前多用亚麻布、棉布、尼龙布。 　　棉布收缩性大，不好用于绘画油画。亚麻布比较适合。画布用的第一遍胶最好是用兔皮胶。具体的做法是：先把兔皮胶打碎，用水浸泡6个小时。在水里放7%到10%的胶（这可以根据天气气温来定，气温高，得多加水），有时也可以用少的水将胶泡软，再兑水。化胶的水在水温为25到30之间，待温度降到17时，便可往画布上刮胶。如果实在嫌麻烦，那您用进口的乳胶得了。但这效果可就差远了。 　　 　将钉上画布的内框平放，画面朝上，然后刮胶。在其过程当中，要注意胶的温度，刮胶时动作要快。最后须要将画布背面的胶液刮去。 　　把画布放在通风处，待干后用浮石或细砂纸把画布上凸出的小毛结打磨去。画布上有凸包时，可将画布反过来放在平滑的硬质材料上，用小锤轻轻将其敲打平。? 　画布底胶起两个作用，一是把画布上的小毛头粘盖住，二是把画布的细孔堵住。刮胶这一道工序比较难，是很重要。胶温度过高，胶水会透到画布背面，胶温度低又难以刮得均匀，同画布结合的效果也不理想。使用兔皮胶为最好，如果用白乳胶，效果可就差了，因为乳胶对热、酒精反映敏感。 红底料： 　　 　　红底料是由一份红铅粉、二份白铅粉和三份土红粉同熟（注意）核桃油均匀搅拌、研磨而成的。在将以上三类粉质均匀混合后，慢慢的加入熟核桃油，然后均匀研磨，研磨至用两手指甲背摩擦时感觉不到明显的颗粒为止，这时再加入适量的熟核桃油稀释，加油多的多少根据画布的表面和自己的需要来定。油的粘稠度以拉起时稍带丝状为宜。这样，红底料就做成了。 　　 　　把画布平放，刮上红底料。然后把刮有红底的画布放在干燥通风处阴干。待三天后才上灰底子。超过三天反而不合适，因为时间长了，红底和灰底将结合不好。在上灰底前先用细砂纸打磨一下，要适度，切忌打磨过分。当画布有小结时，底下垫一木版或是平整的石头，然后在背面用小锤敲平。在红底料中，加入红铅粉是起快干的作用。 灰底料： 　　将一定量的铅白粉加入少量的铁黑粉混合均匀，然后加入50%的生亚麻仁油调和、研磨。在研磨过程中，油是慢慢逐渐加入的，切忌一次加入过多的油、灰底料要比红底料稀一些，刮灰底子的刀刃更要薄一些，这样刮出的灰底子才能薄，待第一遍灰底子干后再刮或用排笔刷第二遍灰底子。古代大师们仅用板刷刷灰底料，而不用刮刀，但对伊维尔来说，他需要特别平的画面，他的第二遍灰底子也用刮刀。 　　 　　媒介底 　　这种媒介是由熟核桃油和玛蒂树脂光油这两种液体混合调制而成的。媒介剂在作画过程中成为不可缺少的材料。 　　 　　熟核桃油（Black?oil）的制作： 　　熟核桃油是由生核桃油（Walnvt?oil）加入一氧化铅经过煮制而成的，具体做法如下： 　　准备一不吸油的容器，最好为陶锅、耐火下班器皿，将250毫升生核桃油加入容器中用电炉子加热容器，放入一小块洋葱头，当洋葱头四周冒有小气泡时往里加15克一氧化铅。在整个煮油过程中，温度最高不得超过120，因为超过该温度时，油的颜色变黑，且干的速度太快。最好使温度保持在110—115℃之间，这样大约煮两个小时，当温度偏高时，控制住电源。 　　加入铅白也可使油快干，但效果不如一氧化铅，加入红铅又会使油变红，所以加入一氧化铅最好。过去，威尼斯画家在250毫升的生核桃油中加入超过15克的一氧化铅，结果油干的太快，这样不便于作画。如果将生油煮成熟油，即使不加入一氧化铅，熟油干的速度仍比生油快。从15世纪至本世纪，大师们均用熟油调色作画，从19世纪开始，逐渐有人用亚麻仁油作画。  0位粉丝 　将煮过的油用过滤纸过滤到小口容器中，为使熟油长期保存，最好排净容器中的空气，密封贮存。 　　 　　玛蒂树脂（Mastic）光油的制作： 　　用量杯量出75毫升新蒸馏过的松节油，再取50克玛蒂树脂（正常光油含树脂为44％），研碎后倒进烧杯中，然后加入上述准备好的75毫升松节油，小火慢慢加热烧杯，使树脂慢慢溶化。在此过程中不断用下班棒搅拌直至溶化。 　　在用小火加热的过程中注意温度不宜过高，因温度过高能使松节油蒸发。当温度过高时要断火，这样整个加热过程中要时断时续，待玛蒂树脂溶解时用其所长丝袜过滤倒入容器中，放几天以后，杂质沉淀，这时的光油几乎变白，把光油倒入小口瓶中直至齐口满，放在阴凉处保存。 还有另一种制作光油的方法： 　　即将研碎的玛蒂树脂放入丝袜中，放在松节油中自然溶解，但用这种方法做出的光油像奶一样不透明。 　媒介剂的制作： 　　 　　取一份的玛蒂树脂光油，再取一份熟核桃油，将两种混合，在很短的时间二者就会变成果冻状的媒