论纵合化和弦在王建中钢琴改编作品中的运用.pdfVIP

第4卷 第4期 当代教 育理论 与 实践 Vo1．4N0．4 2012年4月 Theo~ andPracticeofContemporaryEducation Apr．2012 论纵合化和弦在王建中钢琴改编 作品中的运用 彭浩宇 (湖南科技大学 艺术学院音乐系，湖南湘潭 411201) 摘 要：纵合化是中国作曲家探索与尝试和声技法民族化时常用的一种和声手法，本文主要以王建中钢琴改编作品为 对象，通过分析各类不同形态的纵合化和弦在其作品中的运用，来展现出这些纵合化和弦对作品意境营造的作用以及作曲 家对和声技法民族化的探索。 关键词：纵合化；王建中钢琴改编作品；五声性 中图分类号：J624．1 文献标识码 ：A 文章编号：1674—5884(2012)04-0177-02 在多声部音乐作品中，把横向的调式音列 、旋律材料 因为在王建中先生的许多钢琴改编作品中，都有运用 (包括主题动机或可以体现为和声内涵的旋律骨架以及旋 到纵合化的和声手法 ，且这些纵合化和弦的运用对于作品 律本身等)作纵合上的结合，使之构成和声形态，即形成了 意境的营造与渲染都起到了十分重要的作用，因此本文主 纵合化结构的和声方法；按照这种方法构成的和弦结构中 要对这些和弦在王建中钢琴改编作 品中的运用来进行 可能包含了某些类似其他结构原则的结构形，如 ：三和弦、 分析。 七和弦以及四、五度结构的和弦等 ，但它们并非由三度或 根据桑桐先生关于五声性纵合性和弦结构的理论 (见 四、五度叠置原则构成，其和弦中的大二、大七等音程并不 《五声纵合性和声结构探讨》一文)可 以把五声纵合性和声 作为需要解决的不协和音处理，而看作和弦中具有独立意 结构分为许多种类，现把这些种类在王建中先生钢琴作品 义的结构因素。 中的运用情况作如下归纳： 五声纵合性和弦在我国建国初期的一些作曲家作品 1．包含3个不同调式音的三音和弦： 中已被有意识的使用，如桑桐先生 1952年作的 《东蒙民歌 谱例 1： 主题钢琴曲》，已大量使用五声纵合性结构的和弦。这种 为中国五声性旋律寻求合适的民族和声语言的和声手法， 王建中先生在他的钢琴作品中也作了许多积极而卓有成 效的探索与尝试。 王建中先生是我国著名的作曲家、钢琴教育家。从50 在王先生的早期作品中就对五声纵合性的和声作了 年代他毕业于上海音乐学院钢琴系并留校以来 ，40多年的 许多尝试，如在 《云南民歌五首》中就大量运用这种和声。 创作生涯，留下了几十首脍炙人 口的钢琴作品。如：《云南 如 例 1是 《云南 民歌五首》中的 《跟哥》前四小节，第二小 民歌五首》、《陕北民歌四首》、《梅花三弄》、《百鸟朝凤》、 节高音样F与低音模仿声部同前一小节延留下来，内声部2 《浏阳河》、《彩云追月》等。他创作的这些钢琴改编作品已 个音一起构成纵合化四度三音列式和弦。 经成为具有典型中国风格的钢琴作品的代表作 ，因而常常 2．包含4个调式音的四声音列 ： 在国内、国际舞台上演出。这不仅是因为他的作品中流露 谱例 2： 出强烈的民族风格，更是因为他的作品还显示出很强的专 业性和颇高的艺术价值。 收稿日期：2