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浅析琵琶滚奏 [内容提要]本文从参加琵琶滚奏动作的部位、各部位的运动方式，以及不同类型滚的表现形式、表现特性和音响特征等方面来分类论述琵琶滚奏。文中运用了动作法、分析法、例举法、对比法、归纳法与总结法，对琵琶滚奏进行了全面、系统的论述。 [关键词]琵琶滚奏 运动 音色 臂 指 我国唐代著名诗人白居易的《琵琶行》中，就曾有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”、“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”这样脍炙人口、广为流传的佳句，来形容琵琶演奏者出色的演奏技巧和琵琶高超的表现力。滚奏就是琵琶技法中的常用技法之一。 第一部分：滚奏在技术结构中的位置和意义 滚奏的运动感觉是一个相对特殊的信号。它与中慢速弹挑和快速弹挑有着极为相近的外显形态和亲缘关系，但是在有关动作性质和动作关系的研究中，滚奏与弹挑类分别归属为两个基本动作。 音响效果上，采用不同技术方式的滚奏，其音响特征具有鲜明的对比性，它与轮指和摇指类的音线在音响特性方面也有很大的不同。采用不同技术方式的滚奏，就音色而言，有浓淡、清浑之别；就音质而言，有薄厚、柔锐之别；就强弱变化而言，有幅度大小、耐力持久性之别。这些自然差异，为滚奏在使用中提供了更多的选择性和更多的适应性。 在使用功能上,滚奏具有力度变化、音质变化、音色变化、弦序弦数变化等同时进行的可行性,以简易地与右手系统的其他动作连接或转换。 在琵琶右手系统的基本动作中，由于滚奏与各类不同的弹挑在动作的外部形态和参加动作的部位功能方面具有很大的相似性，再加上观念上的误区和思维定势等方面的原因,滚奏被比较普遍的误认为是弹挑的加快。与其他基本动作相比，由于滚奏的外部形态与快速弹挑相似，在技术条件和技术方式上容易产生混淆。相当多的演奏者都以快速弹挑作为替代性动作，或者以一种滚奏动作代替其他性能不同的滚奏。 滚奏与快速弹挑的差异不是以速度来界定的，滚奏和快速弹挑在音响的本质上仍然是点与线的区别。从音响的特性来分析，滚奏的标志性特征主要体现在线条表现方面，而不是强调音点的个性，音点和音线的不同使用，表现出它们在动作的功能、形式方面的差异，如同弦乐的颤弓与快弓，即使是演奏相同的快速旋律，音乐形象也是完全不同的。 第二部分：滚奏的分类及其技术分析 一、长滚与短滚 根据表现特征及其音色为依据，滚奏可以分为长滚和短滚。 位置：下 中 上 音质：刚实、锐硬 软实、温和 宽韧、柔软 音色：尖锐、明亮 柔美、浓厚 朦胧、暗淡 滚奏不仅可以用在一根弦上，而且可以滚双弦、三弦、四弦，它们都是通过手指运行幅度适当加大，进一步扩大了滚一根弦的作用。扫与拂之间不宜出现明显的空隙，这二者的入弦深浅、过弦的速度和力度、食指与大指的触弦角度都要尽量一致，扫和拂的动作幅度不宜过大，幅度过大会造成扫和拂之间声音的间断，会使声音出现不连贯，这类滚奏用于演奏多声部的强奏，用于演奏带有混声色彩的多声部旋律，用于声部递增递减，用于左手带有较复杂音位变化的演奏中。滚双弦举例：《彝族舞曲》悠扬地2/4 滚三根弦举例： 例1《狼牙山五壮士》 宽广、豪迈地4/4 滚四根弦举例：《草原小姐妹》 激情地4/4 2．短滚，即节奏时值短暂的滚，通常称为“撮”，短而有力，在短时间内要达到一定的密度与强度。短滚举例：《天山之春》2/4 二、臂滚奏与指滚奏 滚具有持久力，其出音点匀称，颗粒饱满清楚，同时还具有线条性，从这一点出发，滚奏对动态功能部位的协调配合有着严格要求，因此，以参加动作的部位功能为参照和依据，滚奏的动作分为臂滚奏和指滚奏两种形式。1.臂滚奏，采用小臂前端的微旋转动作为动态的功能部位，手指没有主动的动作。这种滚奏用于演奏分滚（即食指和拇指各弹一根弦，食指位于下方弹外弦，拇指位于上方挑里弦，保持交叉分离，手指对抗力稳定），或有特殊音响要求的扫拂滚。臂滚奏的音响特征是由厚润、圆实、均匀的音点构成的音线，第一弦的弱奏具有特殊的效果，其线条若隐若现，若即若离，断连相济。当臂滚奏作为短线使用时，应当考虑到它的自然音响特征、与其他动作交接的技术条件。演奏和音时，由于手指的关系是可以调节的，对声部的控制也相对自由。 臂滚奏动作必须遵循的技术原则是，在肘部和大臂的稳定支撑下，手指、腕部及小臂前端作为一个整体同时同步微度旋转。如同所有持拨子演奏的弹拨乐器一样，譬如吉他，拨片本身没有独立的动作，而是以手持拨子用小臂前端旋转的方式经弦发音。臂滚奏在动作进行时手指稳定的抗力和微旋转的功能水平，直接影响到音响线条的密度、强度、均匀度、稳定性、音质等的变化。 （一）臂滚奏动作的外部形态 大臂自然下垂，小臂抬起与大臂形成直角，或者形成的角度小于90度，手指前端略高于腕部。中指、无名指、小指自然弯曲松握，中指与食指不宜紧贴，腕部不宜内勾，肘