Claude Monet 的 - 国立中央大学艺术学研究所.PDF

議藝份子 第十一期 內外辯證的張力場域 ——Claude Monet 的「花園」（1883-1926） 中央大學藝術學研究所 林葳 一、引言——19 世紀法國所體現的時代張力，以及自然觀的遞變 在展開論述之前，或許讀者心裡無可避免地產生了某些疑惑：命題中 Claude Monet （1840-1926）的「花園」所指的是什麼？此處所指的「花園」與 尋常的花園又有何不同？為什麼挑的是「Claude Monet 」的花園？「Claude Monet 的花園」又體現了何種「張力」？張力來自何處？形成辯證關係的「內」 與「外」又個別指涉了什麼？ 我相信，這些問題，正是開啟議題核心的鎖鑰，並為闡發 Monet 創作中 「花 園」母題的敲門磚，此一議題的重要性以及迷人之處在於它以涵括、兼顧了 「創 作者主體性」以及「大時代脈絡」之姿，形構了一種極富張力的辯證關係。本 文試圖就 Monet 創作生涯之風格遞嬗於 19 世紀法國社會脈絡中之定位，錨定 花園母題之時空座標與指標性。 19 世紀的法國對本文所欲探討之議題來說，其指標性有三，並且可總括為 「『新』與『舊』的碰撞以及化合」：分別為「中產階級的生活模式」、「印象畫 派對視覺經驗的顛覆 」以及「現代性 」。此三者對「自然」在19 世紀法國人們 眼中所呈現的形貌來說，有著微妙的牽連關係，在在形構、轉化著人們眼中 「自 然」之概念。 （一）中產階級的新生活模式 中產階級於 19 世紀的法國獨領風騷，他們是文藝生產與消費的主力，並 以公眾之姿發聲；1 具有相當經濟能力的中產階級同時也與 19 世紀方興未艾 的「戶外休閒活動」與「恬適居家生活型態」息息相關。關於對「自然」的體 2 驗，於公領域，伴隨著 Louis Napoléon （1808-1873 ，即Napoléon III ） 與 1 例如，較之前一世紀， 19 世紀法國出版業的狀況更為勃興（部分歸因於版畫可大量複製的 特性以及技術的演進）；以輕薄短小的小報、雜誌形式流通藝術、時尚、社會或政治思想，並 且因公眾教育的普及而得以更為廣播地傳布。同時，膾炙人口的諷刺版畫巧妙地規避了審查制 度卻又一針見血地揶揄時政，形成了重要的輿論力量。參見 Gabriel P. Weisberg, “The Coded Image: Agitation in Aspects of Political and Social Caricature,” in The Art of the July Monarchy France 1830-1848 (Columbia: University of Missouri Press, 1990), pp. 148-160, 177-191. 2 有關 Louis Napoléon 的經濟與社會政策（包括因應經濟成長及軍事考量下，巴黎都市空間的 161 內外辯證的張力場域 ——Claude Monet的「花園」 （1883-1926） 3 Haussmann 男爵（Baron Haussmann, 1809-1891 ） 於 1852-70 年代所策動的巴 黎重建計畫，4 城市居民與「自然」的關係經歷了轉變，巴黎成為明亮開敞、 具有開放性綠地（包括市區的公園與市郊的森林）的現代都市，此一經「人為 策劃」的「自然」成為／取代了都市居民與「自然」接觸的一手經驗。另一方 面，由私領域看來，擁有私人「花園」此時也不再是顯富權貴的專利，尋常中 產階級也開始具備營造自家花園的能力，惟花園經歷了從佔地遼闊的獵場、苑 囿，轉為恬適家屋方寸附庸的質變。似乎在 19 世紀法國都市政策的轉向以及 中產階級勃興的狀況下，「公園」、「花園」成了「自然」順應都會生活的變體。 （二）印象畫派對視覺經驗的顛覆 而崇尚瞬即光感、輕盈空氣感的印象畫派的崛起，也顛破了文藝復興以來 對「線性透視」觀看模式以