[完整版]国文四L11近体诗续选.DOC

第十一課　近體詩續選 黃庭堅、朱熹、鄭用錫 壹、黃庭堅文藝成就 詩 創作特色 作詩力求新奇，選材避熟就生；詩立意曲深，富有思致、耐人尋繹。 把杜甫、韓愈偶一為之的拗句（改變五言上二下三、七言上四下三的句法，使文氣反常）、拗律（平仄的交換，使詩的音調反常）加以發展，大量造拗句，押險韻（用艱僻難押的韻字為詩韻，如用尖、叉就是險韻）、用僻典（偏僻罕見的典故）、造硬語（豪邁的語言），形成瘦硬峭拔的風格，矯正了晚唐 西崑的熟滑麗靡。 因過於追求「用事押韻之工」，鋪張學問以為富，點化陳腐以為新，不免有晦澀生硬的毛病。 論詩主張 提倡「點鐵成金」。就是要善於學習和運用古人語言的遣詞造句功夫，把古人用過的語言加以點化，變換語序，增刪字句，化用為自己作品。 主張「奪胎換骨」法。就是指用新的語言詞彙表達前人寫過的思想內容，或從前人寫過的內容中翻出新的意境。 詩自成一家，又有詩法，所以效法者很多，形成宋代最大的詩歌流派，因黃庭堅是江西人，稱「江西詩派」。 與蘇軾並稱「蘇 黃」。 詞 早期寫下許多俚俗浮豔的作品，最受詬病。 後期則受到蘇軾的影響，將作詩之法用在填詞上，使詞的內容與日常生活結合，擴大了詞的題材，提升了詞的意境，並表現作者倔強不屈的個性，形成特有的峻峭風格。 與情韻兼勝的婉約詞人秦觀齊名，並稱「秦七黃九」（七、九都是家中排行）。 書法 最擅長行書、草書，楷法亦自成一家。 運筆寫字以側險取勝，風格縱橫奇崛，頗為特殊，與蘇軾、米芾、蔡襄並稱「宋四家」。 貳、朱熹文學主張及成就 文學主張 文學觀，與二程相近。 倡導文道一貫之說，強調文道統一，認為「道者，文之根本，文者，道之枝葉」，二者不能分開。反對「文以貫道」，主張人們只要修道明理而力行不倦，文便能隨道的產生而產生，好的文章便是文道合一的產物。 朱熹論詩重言「志」，即詩中要有道德修養，認為有此即自成佳作。他反對從格律、詞藻方面論工拙，強調質樸自然。 詩歌成就 寫詩重古體而輕律詩。 古體詩學漢 魏，學陶淵明，學唐人中詩風古樸的一派，往往即景即事，言志抒懷，以表現其「雍容俯仰」的氣象和「中和沖淡」的胸襟。篇幅較短，語言自然，不用典故，長於用白描手法寫自然景色。 朱熹可說是道學家中詩歌創作成就最高的一位詩人。 古文成就 散文長於說理，風格近似曾鞏。結構謹嚴、邏輯周密、文字簡潔明暢。 某些記事、寫景之短文，則頗具有文學性，如記孫覿事、百丈山記、送郭拱辰序等文。 著作 著述宏富，所著之四書集注，元代以後的科舉考試規定士人發揮題義必須以此書為依據，影響後世甚大。 參、鄭用錫文學成就─詩 鄭用錫喜歡作詩，常邀文士聚集北郭園，酬唱吟詠，談論古今，並籌組竹社，定期舉辦聯吟活動，提拔後學，對新竹文風的發展，頗有貢獻。 特色 內容偏於山水田園情趣，間有感懷、關心民生疾苦之作 詩篇大都歸田後所作，由於晚年生活閒適，北郭園景色優美，所以詩歌主要以山水田園為描寫對象。如石橋垂釣：「且理釣魚絲，石橋獨坐時。一竿遺世慮，最愛夕陽遲。」又如苦雨寫道：「年華初度已清明，陰雨連旬尚未晴。……可憐柳絮飛仍墜，又值秧針插未成。為祝東皇香自爇，莫教物候誤蒼生！」則是寫連綿陰雨使農民無法插秧，他焚香向上蒼禱告，希望老天不要再為難百姓了。 遣詞用字，平易近人，富有鄉土風味 詩大都直抒性靈，不事雕飾。文字淺白，抒情自然。另外鄭用錫的詩也富有鄉土風味，如颶風一詩，以臺灣的天然災害颱風為題材，頗具地方色彩。又如盂蘭會：「姓氏編排各一行，先期覺路列燈光。喧天簫鼓魚龍舞，舉國今宵盡若狂。」寫臺灣中元普渡的鋪張熱鬧景況，反映風土民情，也相當真實。 肆、國學概要 一、宋詩概說 唐 宋 之分 宋 嚴羽滄浪詩話：「唐人與本朝人詩，未論工拙，直是氣象不同。」 錢鍾書談藝錄：「唐詩宋詩，亦非僅朝代之別，乃體態性分之殊。」、「曰唐曰宋，特舉大概而言，為稱謂之便，非曰唐詩必出唐人，宋詩必出宋人也。」明乎此，討論宋詩時，才不會有不必要的爭辯。 形式 宋詩是唐詩的延續，吉川幸次郎宋詩概說：「宋詩完全繼承了唐詩，所以只有古詩、律詩、絕句三種形式，別無新樣，而且，由於宋人喜歡敘述和說理，他們往往有意迴避格律嚴整的律詩絕句，或甚至於有愛用韻律比較自由的古詩的傾向。」 內容 宋詩少邊塞、閨怨之類，多為詠物、說理之詩，故「宋詩尚理」。 表現 手法 (好議論 )。宋詩傾向說理。 (散文化 )。受古文運動的影響，常採以文為詩的作法。 (平淡俚俗 )。 (講詩法 )。宋詩自黃庭堅起至南宋之亡，約兩百年間均流行江西詩派。 →吉川幸次郎宋詩概說：「唐詩是酒，是很容易令人興奮的東西，不能晝夜不停地喝。宋詩是茶，雖然不能像酒那樣令人興奮，卻能給人以寧靜的喜悅。」 二、宋詩的分期及代表作家 分期 說明/代表作家 初宋 北宋前期，從開國到英宗末（西元960