久违的大师_成濑巳喜男.pdfVIP

关注日本影人 FILM 久违的大师 ——成濑巳喜男 文 /于雪飞 说起成濑，总会让人联想到他的敏感和忧郁，沉默和乖戾，绝对的才华横溢和 绝对的不招人喜欢。论及才华，他是日本电影黄金时代与小津、沟口并肩的大师。小 津曾说：“我拍不到的电影只有沟口的《祗园姐妹》和成濑的 《浮云》。”对于成濑的 才华，小津是真正赏识的。然而在很多其他同行人的眼里，成濑却总是让人大惑不 解。 最难以捉摸的人 将目光投向如蝼蚁般为生存而打拼的底层人们。 在他的镜头里，我们看到的是垃圾遍地的景象、 破旧不堪的工人厂房、捞面、茶泡饭……这是他 在黑泽明看来，成濑是所有合作过的导演 所熟悉的生活景象。轻盈和切肤之间，成濑将生 最难以捉摸的导演。 活中最平常、最飘忽不定、最多愁善感和晦暗不 有此评价，绝非偶然。有相同感受的也不 明的时刻呈现出来。他是生活清醒而痛苦的旁 只黑泽明一人，除他之外，或许还应该有田中澄 江、高峰秀子、仲代达矢…… 观者，在这里，他的本能敏感成为了一种更高的 智慧。他的命运有些飘忽，而痕迹却是这般浓 成濑曾经要求田中澄江在10天内将400页 重：《与君别》（1933）《妻如蔷薇》（1935）《闪 的《饭》的剧本重写三次，也曾告诉水木洋子可 以从任何她喜欢写的地方开始写剧本，不必担 电》（1952年）《母亲》（1952年）《兄妹》（1953 年）《晚菊》（1954年）《流》（1956年）《鱼若 心主题。他从来不给任何人提前看分镜头剧本， 云》（1955年）《浮云》（1955年）《放浪记》（1962 也经常在拍片的时候经常一言不发。他的御用 女演员高峰秀子总是戏称成濑 “坏叔叔”。在她 年）……37年电影生涯中的80多部作品成就了 他在日本影坛的大师地位。《浮云》更是成为历 的晚年回忆录中，她回忆到 “他总是一言不发， 史上的经典，且穿透时光的薄雾熠熠生辉。 于是我也一言不发地表演。结果，谁也没有讲什