李清照《 声声慢》 虚实相生的艺术意境.PDF

李 清 照 徐 定 ︽ 辉 声 声 虚实相生是中国古代美学的一个重要法则，也是抒情文学意境美的重 慢 要标识。在中国的传统文化艺苑中，古典诗词可以说是最具有虚实相生的 意境美的艺术。诗词作家们通过自己巧妙构思、精心创作往往能使自己的 ︾ 作品呈现出 “墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也” （王夫之 《姜斋诗 话》）、 “不着一字，尽得风流” （司空图 《诗品》）的艺术意境。作家如何 虚 才能创造虚实相生的艺术意境呢?对此，清代画家邹一桂论绘画的一段话可 谓深得要理： “人言绘雪者：不能绘其清；绘月者，不能绘其明；绘花者， 不能绘其馨；绘人者，不能绘其情；此数者虚，不可以形求也。不知实者 实 逼肖，虚者自出，故画北风图则生凉，画云汉图则生热，画水于壁则夜闻 水声。谓不能者，固不知画也。” （《小山画谱》）在描写实境上表达出虚 相 境，做到寓无于有、以有托无、以形写神、以景传神，同时又以虚境来统 摄实境，藏虚于实，这样就能达到神境自现。诗画相通，在古代众多的诗 生 词作家中，巾帼词人李清照的词是颇富虚实相生的艺术意趣的。其后期名 作 《声声慢》称得上是这方面的代表： 的 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三 杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地 艺 黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼 细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 术 李清照后期遭受了人生的巨大灾难，家国破灭、亲人离散、丈夫病死， 种种不幸遭遇使她陷于苦难，内心孤苦无依，充满了悲伤和忧愁。这首词 意 包含着她巨大的人生悲苦，堪称苦难时代的灵魂绝唱。词以十四个叠字开 头，声情凄苦，看似写内心感受，实则是当时的实景 （凄凉的秋景和社会 境 人生的苦境）的映射，虚境统摄实景。三句包含三层意思： “寻寻觅觅” 是写作者寻找精神上可以依托的东西，或许搜寻的是往昔美好的爱情，或 许是搜寻丈夫的身影，或许是找寻故乡的归路。这种下意识却又盲目的寻 觅，正反映了词人空虚、无奈的感伤情绪和神情恍惚的精神状貌。 “寻觅” 的结