文摄影的数位影像处理 - Asiaa.PDF

㆝文攝影的數位影像處理 v2.0, 2005/04 王為豪 Part II 重要的影像處理手法 我已在 Part I 中向大家介紹過一些數位影像與數位影像處理的基本概念，現在 我將正式介紹幾種常用的影像處理手法，包括它們的原理、使用時機等。 2-1 影像處理的限制 對天文攝影來說，影像處理除了要調整影像的階調色彩使照片看起來更悅目 外，另一個重要目的便是要設法突顯一些影像中的細節，幫助我們透過照片來了解 天體的結構。然而，存在於影像中的資訊並不能無限制地被放大，任何高明的處理 手法都有其極限，這極限是由影像中的雜訊來決定。 圖 2-1.1 在(a)與 (b)兩幅一維影像中 x=16 的附近都各有一群亮度較週圍高 的像元，然而在(a)中，因雜訊相對來說較強，我們幾乎不能確定那是一顆 星或者只是雜訊；但相對的，在(b)中，我們幾乎可以賭定的說那是一顆星 或者其它真實的天體。 雜訊（noise ）泛指任何在拍攝、底片沖洗、掃瞄時所產生，實際上不存在於真 實景物的影像結構。雜訊會影響我們對真實訊號的判斷，例如在圖 2-1.1a 與 b 的兩 幅一維影像中，在 x=16 附近的訊號強度是差不多的，但(a)這幅影像的背景起伏（也 就是雜訊）很強，我們會懷疑 a 中訊號的真實性，它或許只是個湊巧突起較高的雜 訊而已。在圖 2-1.1a 的情況下，任何影像處理都無法對該訊號作加強，因為一來訊 號本身可信度低，二來雜訊必會同時被加強。但在圖 2-1.1b 中，我們可以放心去加 強圖中的那個突起，它或許是顆暗星而不像是雜訊的一部份。 圖 2-1.2 讀者可以比較這兩張照片，(a)是低訊噪比影像經處理後所得到 的，(b)則是高訊噪比影像處理後的結果 。 因此，一個訊號是否能有效或有意義地被放大，端視其與雜訊的相對強度而 定，二者的比值稱“訊噪比”（signal to noise ratio ，常記作S/N ）。訊噪比越高，該 訊號可信度便越高，越容易進行深度處理，反之則不僅處理不易，更可能獲得粗糙 甚是至假的結果（註一，圖 2-1.2 ）。我們可以簡單歸納出幾個影響訊噪比的因素， 依重要性為： a. 曝光量 底片上的雜訊（濃度的起伏）在不同曝光量（濃度）的區域之間差異不 會很大，因此高曝光區的訊噪比（濃度／濃度起伏）當然比較高。所以，長時間 曝光是提升影像品質最基本也是最有用的方法。 b. 底片 一般來說，對底片上同樣的濃度區，低感度、粒子細的底片會擁有較高的 訊噪比，有時不同品牌的底片也會有可察覺的差異。 c. 沖片 底片的顯影、定影等沖片過程會直接影響影像品質，包括粒狀性、反差、 銳利度等，同時也會引入雜訊，過度粗糙的沖洗很可能會完全破壞一張照片。對 不是親自沖片的人來說，慎選沖印店是十分重要的。 d. 掃瞄 以掃瞄器掃瞄底片或照片時也會引入雜訊，所謂的高階掃瞄器除了有高解 析力、高動態範圍等優點外，另一個優點就是有較高的訊噪比。目前市面上的掃 瞄器，除去最低價的機種，好壞的差異都只能在極暗部與極亮部比較得出來，但 這些區域卻也是最需要影像處理展現威力的地方，如果你的原稿品質夠好的話。 歸納來說，要讓影像處理發揮最大的效能，一定要先有高品質（也就是高訊噪 比）的原始影像。影像處理的目的是設法從影像中提取有用的資訊，並非用來彌補 粗劣的拍攝過程。希望讀者們在學習威力強大的數位影像處理時，仍要持續充實基 本的天文攝影功夫。 2-2 動態範圍的調整 每幅影像都有其色彩深度（請參考 1-1 節），大部份的情況下，照片或底片經掃 描後，影像的動態範圍－最亮與最暗像元的亮度差，常小於該影像的色彩深度，使 得色彩深度被浪費了。以 8 bit 灰階影像為例，其色彩深度為 256 ，而某幅掃描產生 的影像，其像元亮度可能只從 50 到 180 ，動態範圍只佔了色彩深度的一半。在視覺 上，這