艺术及设计的孪生体──横尾忠则的海报研究.pdfVIP

中国美术学院—平面设计系—虞跃群—艺术和设计的孪生体——横尾忠则的海报研究 第一章 横尾忠则个人经历概述 横尾忠则是日本战后平面设计的代表人物之一， 他是平面设计师，也是艺术家、作家，年轻时还演过 电影。作为平面设计师，他给平面设计界注入新的活 力与风貌，这种带有他个人风格特色的图形，为世界 所瞩目。 横尾忠则的海报在不同时期都呈现出不同的风 貌，大量的作品背后，是与时代同行，个人成长轨迹 的描绘。 横尾忠则1936年出生于日本兵库市，小时候就对 【图 1-1】《西高祭》，53.5× 漫画产生浓厚的兴趣，曾经多次向漫画杂志投稿，梦 37.5cm，胶印， 1953 想着成为一名漫画家。对于漫画的热爱和在绘画方面 的天分，也为日后的设计及画家生涯打下了基础。1952 年，横尾忠则进入兵库县立西胁高等学校，开始系统 学习插画。在此期间，为学校文化节设计的海报《西 高祭》【图 1-1】，成为了他的第一张海报。1956 年进入 神户新闻社，以设计师的身份开始了自己的职业生涯。 1960年，经田中一光的介绍进入了在东京刚成立不久 1 的“日本设计中心（NDC）” 。 横尾忠则早期的设计作品受到战后从西方引入的 2 的影响，60年代开始结识了很多日本前 “现代设计” 卫艺术家，作品也在汲取日本传统文化的同时，深受 波普艺术的影响，将大众文化以符号拼贴的方式进行 重新组合，形成了自己具有较强视觉感染力的艺术风 格，起初虽然在国内招致种种非议与批评，但在海外 展览的成功，使得这时的横尾忠则开始具备国际知名 1 日本设计中心是由丰田汽车、东芝、日本刚管、旭化成等八家有代表性的大企业联合设立的，第一任社长由朝日大麦啤酒的山 本为三郎担任，常务董事则由龟仓雄策出任。《设计的觉醒》，第243 页，（日）田中一光著，朱鄂等译，广西师范大学出版社， 2009。 2 作为现代设计的思想和形式基础，我们往往认为俄国在十月革命以后出现的构成主义运动、荷兰的“风格派”运动和德国的以 包豪斯设计学院为中心的设计运动是欧洲最重要的三个核心。《世界平面设计史》，第158页， “第九章——新的形式语汇”， 王受之著，中国青年出版社，2002。 1 中国美术学院—平面设计系—虞跃群—艺术和设计的孪生体——横尾忠则的海报研究 度。 70 年代，其作品更多关注在精神层面的探索，三次印度之行，使得作品中 开始出现大量的宗教元素。梦境、宗教与之前形成的创作风格，结合在一起，构 筑了该时期横尾忠则作品的神秘气息。 1982 年 6 月横尾在南天子画廊举办了个人画展，展示了他强调绘画手法的 海报，即所谓的“画家宣言”。开始将工作的重心转移到绘画上面，并将其运用 到海报上面。这一时期的作品同以往有很大不同，横尾更加注重内心情感和欲望 的表达，展现了更加积极和认真的姿态。 90 年代以后，随着电脑时代的来临，计算机的运用，新的创作媒介的出现 更加拓展了其海报创作的手法和方式，使得作品的风格风貌更具情感和时代特 征。也是在这一时期，横尾时常引用自己过去的作品，设计变得更加复杂，并且 向多样的形象交错这一方向发展。 2 中国美术学院—平面设计系—虞跃群—艺术和设计的孪生体——横尾忠则的海报研究 第二章 西方艺术设计思潮的影响 在横尾忠则的海报中，可以清晰的看到他受波普艺术的影响：绚烂浓艳的色 彩，插图、照片的重组拼贴，大众化形象的提炼与复制，波普艺术3 的特征在他 4 的海报中显露无遗。而除了波普艺术的主要影响以外，俄国构成主义 、达达主 5 6 7 义 、国际主义平面设计风格 和超现实主义绘画 的影响，也体现在横尾忠则的海 报中。这种影响是与当时国际社会政治经济局势有着密切的关系。 2.1 欧洲艺术设计思潮的影