第八章 戏剧一.pptVIP

第八章 戏剧(一) 从文明新戏到“爱美剧” 话剧文学的开创者： 田汉、丁西林 中国的话剧从无到有，在不断的革新中，完成了由写意之旧戏曲到写实之现代话剧的转变。第一个十年的话剧关注时局、人生和社会现实，也不断尝试丰富其艺术手段；既引进了现实主义表现手法，也引进了现代主义手法；形成了较为完善的演出机制，建立了新的戏剧美学原则和表演体系、模式。 一、由“文明戏” 到“爱美剧” 文明戏：又称“新剧 ”或“文明新戏”，是中国话剧运动的第一阶段。文明戏率先以言语、动作为主要表现手段，注重布景、道具、化妆、表演等的写实性。辛亥革命前，以宣传革命的政治戏居多 ；辛亥革命后，以家庭伦理戏居多。因其后期内容过于庸俗化、商品化，及“幕表制”过于随意的非专业演出方式，“五四” 前夕走向衰落。 春柳社 1907年 留日学生 可视为最早话剧团体之一 《茶花女》《黑奴吁天录》 进化团 1910年 任天知 “天知派新戏” 教化功能 “是亦学校也” 设“言论老(小)生” 《安重根刺伊藤》(《东亚风云》) 《共和万岁》 甲寅中兴 1914年 “职业化” “商业性” “家庭戏” 六大文明新戏团（p127） 市民趣味 《恶家庭》 （左）：李叔同（息霜）与曾延年（孝谷）在《茶花女》后台 （右）：春柳四友（欧阳予倩、吴我尊、马绛士、陆镜若） （左）：李叔同（息霜）《茶花女》中 饰 玛格丽特 剧照 （右）：弘一法师1920年在杭州（时年41岁，已受戒一年） 陆镜若肖像及剧照 欧阳予倩肖像及剧照 爱美剧： “爱美” 系英文Amateur的音译，意为业余的。“爱美剧” 是中国话剧运动的第二阶段，指五四运动后短暂兴起的非职业戏剧运动。1921年，汪优游针对文明戏商业化的弊病，首次提出组织非营业性质的独立剧团的设想，并成立了民众戏剧社。不久，陈大悲著文提出“爱美剧”主张，引起热烈反响。自此爱美剧在北京、上海等地迅速取代已没落的文明戏，成为20年代初中国话剧的主流。它倡导小剧场运动，重视剧本，以“导演制”代替“明星制”，建立了不同于文明新戏的话剧体制，使新的戏剧观念进一步完善和具体化。 上海民众戏剧社 1921年 五四后第一个新剧团体 沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲、欧阳予倩等十三人 创办最早专门性戏剧刊物《戏剧》月刊 提出“爱美剧”主张 重理论与人才培养 上海戏剧协社 1921年 早期戏剧团体中历史最长 应云卫、谷剑尘、欧阳予倩、洪深等 重舞台实践 提倡编写剧本 建立导演制 开男女同台风气之先 现代话剧最早的创作剧本——胡适《终身大事》 （左）：欧阳予倩1925年《打鱼杀家》剧照 （右）：欧阳予倩30年代在上海 （左）：最早提出“话剧”一词的洪深20年代归国前 （右）：30年代洪深在上海戏剧协社 南国社 1927年 田汉创办 欧阳予倩、洪深等大师参与 发展小剧场话剧 作品往往带有感伤成分和浪漫色彩 不少成员成为中国戏剧、电影、音乐、美术等方面的 骨干人才（如陈白尘、徐悲鸿、冼星海、聂耳、金焰等） 南开等校的学生演剧 《一元钱》《新村正》 张彭春任剧团指导 按剧本排练，演出风格力求真实、自然 在导、表演艺术和舞台美术制作方面的高标准、严要求 用舞台艺术实践来搞“素质教育” 为中国现代戏剧培养了不少优秀的戏剧人才 （左）：周恩来在南开校刊上发表《吾校新剧观》 （右）：南开新剧团上演《新村正》剧照 （上）：周恩来在《一元钱》中饰演女主角孙慧娟 （下 ）：部分南开新剧团成员合影（后立者为周恩来） 二、话剧文学的开创者：田汉、丁西林 1、田汉（1898-1968） 中国现代“革命戏剧运动奠基人” 先发起创造社 后创办南国社 早期代表作《获虎之夜》《古潭的声音》 《名优之死》《南归》 浓重的浪漫感伤意味 诗一般流动华丽的语言 执著地关注爱、美、艺术的幻灭 田汉1930年在上海 田汉1936年在南京 《获虎之夜》剧照 《名优之死》剧照 2、丁西林（1893-1974） 物理学家 我国现代喜剧创始人 代表作：《一只马蜂》《压迫》《酒后》 《三块钱国币》《妙峰山》 创作多重理性趣味 往往采