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一个延辉馆引发相关设计理论之类比探索摘要：本文从杨廷宝先生40年代的重要住宅作品――延辉馆出发，通过对其设计手法的分析，深入探索作品中所包涵和暗示的几个主要的现代建筑思想和理论：透明性、容积规划、空间四维分解、材料与空间的要素式匹配，结合图示分析，探究这些思想在本作品中以及当今其它一些主要建筑师的作品中的不同表达，期待通过类比的方式获得对本作品的多重理解方式。 关键词：延辉馆透明性容积规划空间四维分解材料与空间之要素式匹配 前言 杨廷宝（1901――1982年）先生是我国第一代建筑师的杰出代表，是著名的建筑设计大师和建筑教育家，曾在中国、美国宾夕法尼亚大学建筑系等地学习建筑，与多位世界著名建筑师如赖特、路易斯.康等人为同学，回国后主持设计了少帅府、中央体育场、中山陵音乐台等重大项目，开创了现代主义与中国古典风格的有机结合之路，在中国建筑界有着鼻祖的地位。与其众多大型公共建筑项目相比，小住宅是杨老先生比较少见的建筑作品类型，但例如延辉馆、宋子文公馆等住宅仍有着和公共建筑相当的影响力，其中延辉馆建于1948年，这时正值西方战后建筑理论蓬勃发展之际，经笔者仔细钻研发现延辉馆设计中对当时最新的设计思想均有所暗示与展现，只是尚处于一个尝试与探索的阶段，并为做出极致的表达，因此本文结合这些设计思想将延辉馆与当时西方的代表作品进行类比分析，以寻求对其多样的解读。 总体介绍 延辉馆系孙科在中山陵陵区守陵所建的住宅，建于1948年，多位夏日避暑之用。 业主要求：据政光复教授所说，“业主孙科从小接受西方教育，生活上追求前卫时髦，热衷时尚与现代的物质生活，延辉馆的建筑整体风格是由业主所指定，然后由杨廷宝设计完成。”[1] 场地概况：延辉馆坐落在南京中山陵园区内，用地以明陵路和小溪为界，占地约40余亩，主入口设在场地北端明陵路交叉口，由入口进入依次经过警卫室、等候室，经中央转盘到达住宅主体，最后到达东侧车库。整个场地上布有4座建筑物，呈环抱之势围绕中央转盘和硬地广场，住宅主体在最尽端。整体建筑组团紧靠道路布置，这样一来最大限度的保证了整个景区场地的完整且不受道路干扰，同时能让住宅最大限度的享受南部场地的景观面。通过将建筑组团紧邻道路摆放保持南部场地完整这一做法使场地景观、建筑以及道路三者的关系达到最佳。 平面功能布局：主体住宅建筑面积约1000平米，分两层。住宅入口朝西北，由门廊进入门厅，一层布置会客室、书房、餐厅厨房、客厅等公共功能和辅助功能；楼梯垂直交通位于门厅东侧十字相交的垂直体量内；二层布置了大小卧室以及屋顶泳池等私人生活性功能；另外利用场地北高南低的地形，在一层南端大客厅下设计了半地下室，可从专设楼梯到达；由一层南端出口平台出来既是场地南端大面积完整的草坪和树丛景观私密感极强。 流线基本分析 利用住宅的“十”字形平面轴线，流线被巧妙的分离为使用流线和服务流线，生活使用流线受东西向轴线控制，与多数主要房间排布呈平行姿态；服务流线则从南北向轴线的最北端进入，与餐厅配套的辅助用房和与二层主卧室配套的辅助用房均沿这条南北向轴线排布，但在最南端却布置了公共性最强的大客厅，作为流线的端头。两条轴线相交控制了“十”字形平面，在交叉部位流线显得较为模糊和多样，空间或者说房间的边界在这里变得开放与不完整，同时垂直交通的楼梯也布置在交叉部位。可见，“十”字轴线的交叉位置聚集了流线的转换以及两条轴各自控制的空间的交叠部位于一体，这样典型的组织方式不禁让人联想起关于空间的最重要理论――透明性的基本模型。 十字平面孕育的空间透明性――惊现赖特 关于广义透明性的概念是这样的：在任意空间位置中，只要某一点能同时处在两个或更多的关系系统中，透明性就出现了。这一空间位置到底从属于哪种关系系统，暂时悬而未决，并为选择留出空间。[2] 从十字形平面可以看到，两条相互垂直的轴线各自控制了一排房间的排布，首先从一层平面来看，一条横贯住宅东西向的长墙不仅将餐厅、会客室、书房以及备餐、门厅、客室控制在同一进深内，更强化了这条东西向的控制轴线；而南北向也有一条长的墙体控制着宽度略窄的一排房间并强化了这条南北向轴线。而有趣的事情发生在这两条轴线控制的房间相交的位置，如图在这里空间关系开始变得不明确，围合墙体更为开放，空间边界变得模糊，餐厅、大客厅、会客室以及通往辅助用房的空间似乎之间没有明确的边界划分，而是流通成为一个整体，尤其是在餐厅和会客室之间的这块区域，似乎属于这一条轴线又似乎属于那一条轴线。于是十字相交的位置成为整个住宅最公共、最开敞的空间位置。 这个十字形平面是如此的典型以至于让我们不禁联想起什么，在那个年代，透明性理论尚处于萌芽阶段，并未成型，于是，我们在同为杨廷宝先生的同学――赖特的作品塔里艾