魏晋南北朝墓室壁画题材配置规制.pdfVIP

2017年5月 2017 唐都学刊 May 第33卷第3期 Journal V01．33No．3 Tangdu 【历史文化研究】 魏晋南北朝墓室壁画题材配置规制 李 杰 (西安外国语大学艺术学院，西安710128) 摘要：魏晋南北朝墓室壁画在汉唐之间具有承上启下的重要作用，其中大多墓室壁画由 墓道至前室再到后室具有一定的主题连贯性，而在不同区域环境下，其题材的配置位置也呈现 出地域特征。通过将墓葬壁画作为一个整体系统来观察，根据魏晋南北朝墓葬壁画的分布方 式可以总结其壁画配置规制。 关键词：魏晋南北朝；墓室壁画题材；配置规制 中图分类号：K879．41文献标志码：A 收稿日期：2016—11—11 基金项目：国家社科基金西部项目：“中国美术考古学的体系构架研究”(16XKG005)；全 国教育科学十二五规划教育部重点课题：“中国美术考古学的风格谱系研究” (DLAl50264)；陕西省社科界重大理论与现实问题研究项目：“基于美术考古 学本体分析下的陕西墓葬壁画风格谱系研究”(2016C047)；陕西省教育厅专项 科研计划项目：“魏晋南北朝墓室壁画的风格学研究”(15JKl597) 作者简介：李杰，男，天津人，西安外国语大学艺术学院副教授，美术学博士，主要从事美术 考古学研究。 古代墓葬形制作为社会秩序的一种体现，而中古时期的壁画墓则专属于皇族和高官贵族，是中国古 代贵族文化的体现，并以此来显示他们生前的社会地位及审美取向。依据已发表的考古资料统计，现已 发现中古时期较为重要的壁画墓主要集中于时代权力中心区域，是同时期主流艺术的时代代表。 魏晋南北朝墓室壁画是汉唐之间具有承上启下的重要部分，也是历代墓室壁画中题材最为丰富的 一个阶段。魏晋南北朝墓室壁画题材的研究，是魏晋南北朝壁画墓研究中较为深入的部分，几乎所有相 关研究都是围绕着题材而展开。然而关于壁画配置的方式在学术界比较统一，由于墓葬多是南北朝向， 因此，一部分将墓葬壁画以南北中轴为基准，分为东壁(南、北壁东部)和西壁(南、北壁西部)①，这种分 割方式在简单记录上具有一定的便利性，然而，如将南、北壁认为的分割为南、北壁东部或西部，则显然 会破坏南、北壁的整体性和情节性的完整，特别是作为墓室中心位置的后壁(南壁或北壁)，承载着壁画 情结的主体作用，更加不容分割处理。而另一种以墓室为单位的分割方式，是将各室独立论述，这种观 察方式显然也有可能破坏壁画的先后关系和整体的逻辑性。 从壁画题材来看，魏晋南北朝墓室壁画大多具有一定的主题性，墓道、前室、后室基本具有连贯性， 同时，大多墓葬绘有墓主相像或者有石葬具，因此，本文在研究壁画题材布局时，以墓主或石葬具为中 心，将墓葬壁画作为一个整体系统来观察，这样不但可以对墓葬壁画有一个较为整体的把握，同时也会 对局部图像在整体情节中的作用予以准确的定位。这也是本文设题所要解决的主要问题，通过考察魏 晋南北朝墓葬中壁画的分布方式总结其壁画配置规律。 ①大多发掘报告和简报都是这样记录壁画分布的。 ·94· 万方数据 汉代已建立了比较完善的墓葬等级制度，其等级的高低主要以墓葬大小、装饰繁简和陪葬品的多少 及品等来区分。魏晋伊始，由于曹魏对地面标记设施、祭祀设施、地下墓葬配置和随葬器物的简化处理， 奠定了此后一百余年的简葬规制。曹操先后在《终令》和《遗令》中，对自己的墓葬做出“因高为基，不封 不树”和“敛以时服，无藏金玉瑰宝”的规定。《晋书》记录曹操下葬即验证了之前的规定：“魏武以礼送 终之制，袭称之数，繁而无益，俗又过之”。黄初三年(222)魏文帝曹丕下诏规制：“无为封树，无立寝殿， ……无施苇碳