如何写书提交必读.doc

怎样写册页（投稿必读） 　　册页的大小，多种多样，大则4开、8开、小则12开、16开；再小的甚至有24开等。其制作均取偶数，有八幅一册的，也有十幅、十六幅成册的；并有横、竖册之分，横向册页称“横册”，竖向册页则称为“竖册”。一般以横册为多。这里专讲横册的题写。册页因已装裱为成品，无法像横披、条幅等幅式那样折益成格、行再进行书写，只能以目估计、手指量比或用尺子一类的硬器物划一轻微痕迹或简单格、行，使之在宏观上有点把握，方不致于书写的密疏不匀或书写不完全部的内容。 　　册页尽管幅小，同样适应于各种书体的表现，既可一页一字.也可一页数字;既可分页翅写，也可连页成卷。两页相连，犹如斗方小品，具有明显段落性；拉开书写，恰似横披、手卷；竖写又好像条幅立轴……书写册页要注意上下留有稍宽的位置，左右余有适当的空白，给人一种舒畅透气之感觉。切勿充塞天地，拥挤边缘。遇折痕处，既可“视而不见”，骑折书写，也可“退避三舍”，跳过折痕处落墨。墨的选用，要掌握好含水量多少，因册页均为事先装裱成型的，蘸墨太饱，落墨骤点，过于泅散，以影响册页的平整；墨浓易于干操，多导致册页皱起，影响册页的舒展和美观。册页的布白，尽管幅小，如经作者匠心独运，同样可创造出新颖别致的书法艺术品来。 　　当今册页的题写多有别于古人的长篇大作，多是一二页的布局。一本新的册页在手，题写时，切不可将自己的作品题在最前面，要把前页留给老前辈、名画家落墨，这是一种礼貌、谦逊之举。如是题写过的册页，首先要翻看册页的内容，看都是谁题写过的，然后自己在后几页选择适当位置题写。从艺术效果来看，册页的题写要统一考虑，统筹兼顾，字画穿插，最好一页书法一页绘画；如全是字，要书体各异，动势大小参差，最好一页字势大，一页字势小; 如全是画，要墨彩交替，以一页彩画，一页素画为宜。 　　书坛名家谈册页创作 　　1、从传统的书斋走进现代展厅，册页的形式发生了怎样的改变? 　　徐本一：唐代中期开始出现页子装，逐渐向蝴蝶装，即册页装裱过渡。作为书法墨迹传世的册页，如《颜真卿竹山堂联句》，原为黄绢摹本，是大幅屏风之物，后来裁割成册页。因有米友仁奉宋高宗命跋二行，启功先生断定裁剪最迟不晚于南宋绍兴年间。又指出：“剪装为册，或由于屏幛残缺，或为使翻阅弆藏，今已不可得。”将卷轴改装成册页的，还有米芾的大字行书《多景楼诗》。安岐《墨缘汇观》认为其在宋已改装成册。林逋《秋深三君二帖册》，应是明人将林逋二信札集装成册页。明代书家喜用乌丝界栏，作楷书或行草书装成册页，祝允明、董其昌等均有册页墨迹传世。清代的册页更是蔚为大观。 册页需一页页细细品味，视点聚集于细节之美的观赏中，而现代展览的观览方式，使人少了把玩近赏的耐心，有可能忽视对全局反复、全面的观照。但册页的创作、审美空间仍然存在，无论大字与细书，纵放与工整，都有用武之地。一页虽有局限，但连续一页页地观赏，能使视觉处于兴奋的不断获取之中。现在举办全国册页专题性展览，不仅激发了广大书法作者对册页的创作激情，更会开启册页创作的智慧之门。以中国当代书法创作群体的亢奋与虔诚，不知又会变幻出何等的新奇，只有拭目以待了。 　　胡传海：册页这一形式的出现，促进了书籍的装帧设计、形式美感向前发展，同时启发了当时的政治家、艺术家，使他们在奏章、诔文、札记等日常书写中开始运用册页这种书写形式。册页到了现代书法家的手中就演变为一种纯粹的书法表现形式。由于册页是借鉴书籍的形式，所以在形式上和古代书籍的形式具有相似的特点。如都是竖式书写，中式翻身，有时还画格书写。有的采用眉批形式，或黑或红。还有的借鉴碑版装裱形式，采用黑底白字的写法。这都是现代书法家在继承传统的同时，将传统资源利用到现代书法创作中的佐证。同时，在册页内外的装潢上有了更大的发展，体现了当今工艺材料和科学的进步。 　　刘洪彪：原始意义上的册页，是古时线装成册用以行文记事的空白纸簿。后来人们为了便于收藏和展阅，制作出尺寸更大、平整挺括、合拢成册、拉开成卷的册本，用作书画，现代书法创作沿用了册页的形式。全国大型书法展览中的册页作品，尺寸越来越大，材质越来越新，装帧越来越美，有的册页本身就是一件艺术品。 　　崔廷瑶：传统册页是书画小品的载体，画心既有常见的方形、长方形，也有扇面等异形。形制有散页套装、蝴蝶装（左右翻开）、推篷装（上下翻开），这几种都有边框；另一种无边框的，称为经折装，每开可互相连贯。现代展厅中的册页作品，仍是以上这些形制，但制作材料更精美，书体更丰富，块面、大小组合搭配更有变化。我们可从展览、作品集及网络上看到各种形式的册页。可以预想，在展览的推动下，一定会出现更好更新的册页样式。 　　王金泉：册页，作为书法的一种创作形式，越来越受到广大书法家的偏爱与重视。近年各种全国书法大展中，册页占据了相当数量。其书写水平逐渐提高，制