传统与现代的冲突——论具象绘画与抽象绘画的对立与统一.pdfVIP

传统与现代的冲突 — — 论具象绘画与抽象绘画的对立与统一 朱梦笛 (苏州大学艺术学院 江苏 ·苏州 215123) 摘 要 西方绘画形式多变，争奇斗艳，其实不外乎两种形式，具象和抽象的独立发展和相互融合。具象绘画受众广 泛，但在表达方式上手法单一；抽象绘画表达情感 自由随性，贴近内心，但在欣赏层面上却受到很大拘束；而这两者的 关系虽然对立冲突，各有取舍，但是始终不能完全分离。这二者分别代表着现代与传统，它们对立中有统一，需要我们 辩证的看待其关系。 关键词 具象 抽象 绘画 对立 统一 中图分类号：J204 文献标识码：A 1具象绘画与抽象绘画简述 人类心灵深处的同感，寻找的是一种共鸣，力图从人们的身上 自文艺复兴以来西方的写实风格盛行，具象绘画这种逼 唤起这种情愫。这是一种与传统的具象绘画不同的审美体悟。 真的绘画风格被艺术史家归结于受到 “模仿说”影响，并古已 现代美学是一种注重人的感受，关注人的思想，强调身心 有之。具象，特别是在绘画中指画面是所描绘对象的具体的 和谐的学科，与传统美学相较而言更倾向于内心自由，释放感 形象再现。它基于人类想要将客观世界加以描绘的强烈愿望， 情。追求美的过程即是追求心灵共鸣，感情共振，在艺术家探 这种心理导致了再现性艺术。尤其在古希腊和欧洲文艺复兴 索现代艺术的时候，现代美学更是创造现代人与艺术之间共 时期，有许多艺术家系统地探索忠实再现艺术的方法，希望 自 鸣的审美时空，使人们身心自由，节操升华。 己创造的意象接近这个客观的自然世界。 4具象与抽象的对立与统一 抽象绘画是对传统具象绘画的叛离和反动。无论是初期的 4．1具象与抽象的对立 后印象派、野兽派、立体派、纳比派，还是后来纯粹的抽象主义如 具象绘画作品中艺术形象都具备可识别性。抽象绘画中 抽象表现主义、至上主义、抽象风格派、行动绘画、极简主义等。 的形象与自然对象较少或者完全没有相同之处。在情感表达 这些具有各种风格的流派都具备一个共性，那就是放弃了具象 方面，具象化更容易理解，更容易被大众接受，“没有细节，没 造型语言，放弃了对真实对象的描绘和再现，放弃了历史、情节 有具体描写，就没有形象。”所 以没有具象性的细节就没有绘 等的具体内容，以不同的抽象方式表达现实、具象的世界。 画，也就不能表达任何一项的情趣，但是完全的具象绘画表达 2具象的传承 会受到局限；抽象绘画不容易理解，在欣赏层面受到很大约束， 2．1古希腊时期 但是抽象绘画可以更 自由的发挥作者的情感，而没有很多的 公元前十九世纪以来，米诺斯、迈锡尼人喜欢在陶罐上用 客观制约因素，相比较具象绘画更具备表现力和感染力。然 曲线绘制图案、植物、海洋生物形象，尤其是那些生活中的海 而抽象绘画并不是信笔涂鸦，是艺术家经过了几十年的造型 洋动物被描绘的栩栩如生。从公元前五世纪后半叶，得以能 训练，才提炼出的艺术的精华。 够顺利刻画眼睛的方法；衣服以方向各异的流畅的线条加以 4．2具象与抽象的统一 表现；线型透视法出现了，到公元前四世纪，希腊瓶画完全获 具象绘画这种艺术形式是对 自然物的描绘，但在三维转 得了深度感。 二维的过程中是加入了艺术家 自己的处理方法，所以即使是 对于这个追求具象的过程，我们可以得到这样的结论：这 最具象的作品不可能排除对事物的提炼和概括，总是会包含 个时期的艺术发展是朝着描绘 自然的方向发展的，亚里斯多 作者主观的因素。而抽象绘画在艺术语言上看似逻辑状态是 德认为艺术产生的原因之一就是 “人从孩提时期就有模仿的 无序的，但是抽象绘画中的抽象不是漫无 目的的，它也是对客 本能，人对模仿的作品总是感到快感。”0这里指出审美的快感 观具体事物的一种理解和认知。即使是我们没有见