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人工材料 4、玻璃 人类发现、加工和应用玻璃材料的历史可以追述到公元前1600年，当时的古埃及已出现了玻璃手工业，并能加工玻璃花瓶．但不具备透明性。到公元前1 300年，玻璃才有透明性。现今，玻璃材料的应用在我们生活中处处可见。人们为了舒适、清新、安静的生活环境，在建筑中采用采光性能好，具有隔音降噪、防火防盗功能的玻璃材料。 ??玻璃是具有各种高机械和光学属性的一类材料，它不经结晶过程而从融化状态凝固而成，被认为是超低温液体而不是真正的固体。通常玻璃用硅酸盐与氧化硼、氧化铝或五氧化磷等原料合制而成。若加入其他化合物作色剂，玻璃会呈现各色各样的色彩；若加入其他添加剂，还会改变玻璃的硬度、弹性、透明性等物理属性，从而大大丰富了玻璃材料的种类。 ??玻璃一般具有较强的硬度，而且易碎，呈现透明或半透明的物理特性，在常温下玻璃的可塑性、韧性都很差。因此，玻璃材料的加工．一般是在高温融化状态下进行的。在常温下只能进行简单的切割和粘接，并且加工技术难度大。切割工具主要是玻璃钻刀，粘接材料是硅胶等粘合剂。 * * 5、纤维材料 随着艺术观念的更新及科技的融入，现代纤维材料的范畴十分广泛，而且一直是艺术家关注的焦点。纤维材料可分为天然纤维、化学纤维等，天然纤维包括毛纤维、麻纤维、丝纤维、棉纤维等材质。 化学纤维：包括再生纤维、合成纤维、半合成纤维和无机纤维。目前适用于艺术创作的化学纤维，主要有锦纶、涤纶、腈纶、丙纶、氨纶等。 现代纤维艺术所选择的材料已经打破了传统的材料类型，几乎所有线状形态的、易于弯曲缠绕或捆绑缝缀的综合软质材料，如毛毡、衣服、皮革、绳带、金属线、布匹等都能制作成纤维艺术品。 人工材料 * 不同质感、肌理的纤维材料 * 软体纤维材料与形态构成 * 按照造型要素来分，材料可分为： 1.粒材：小塑料球、绒线球、玻璃球、小木块、卵石、敲打或切碎而成的各类粒材以及生活中常见的粒状物品（如：扣子、豆类等）。 2.线材：金属线、塑料皮导线、塑料管、吸管、木条、竹子、牙签、火柴棍、麻绳、棉线绳、丝线、渔网线、琴弦、金属链、金属管、用纸材加工的不同断面形态的线材等。 3.面材：纸、布、吹塑板、木板、玻璃板、塑铝板、金属面材等。 4.块材：木块、石膏块、发泡塑料、粘土、石块、砖块、金属块材、生活中容易得到的块状物品以及用板材做的中空块体等。 * 利用气球形态造型 * 利用石膏材料塑造有机形 * * * * * * * 镂空板材形成的正负空间 * 匹夫斯奈作品 * 受自然形态启发的椅背设计 仿生骨骼的再现——结构外露的表现手法 * * * * 1． 构思 设计构思可以说是立体构成的灵魂和生命，它起着主导作用。构思的好坏不仅决定着设计作品的成败，还从根本上体现出设计作品的价值与审美。构思所要解决的问题是创造一种新的立体形态，但新的形态并不是人脑中固有的，而是通过人的大脑经过思考所产生的。开始时大脑中的形象很少，只有经过反复和痛苦的选择，才会产生新的构思。 构思与形象的积累有着密切的关系，平时积累的形象越多．越有助于构思的拓展和深入。特别是受到某种形象的启示时，人的大脑会处于活跃状态，经过思维会产生新的形象。人的思维是由量变到质变的过程，是体现人的认识和思维质的飞跃过程，是由不确定到确定，由模糊到清晰的过程。 2． 计划 计划是将构思的意图与理念的表现具体化，并确定其形象的视觉语音表现。形象的造型、色彩以及材料的选择，包括规格尺寸，都要从整体上进行考虑。计划的实施不仅要考虑主观因素，更重要的是要考虑客观因素，因为客观条件往往制约着设计作品的表现和制作。 3． 绘样 绘样的主要目的是将设计构思所表现的对象造型及大小绘制成图样，这样有利于不同部件的组装并决定装配的方法，同时可以检验构思和尺寸的可行性、正确性。 在此过程中，设计者可以不断发现新的问题构思，甚至可能产生新的设计方案。 立体构成的加工方法 * 4． 选择材料 材料的选择既体现在设计计划中，又体现在具体实施中。材料选择不当，所得到的造型就会与设计意图不符，很难产生艺术感染力。选材时要充分考虑材料的肌理效果、材料的价格、材料加工的难易程度以及材料的充分利用，特别要考虑材料的质感与艺术风格相结合。 事实上，材料的选择不仅要考虑到艺术性，还要考虑到科学性，不同材料的选择标准也不同。 对于木材来说，由于木材的内部组织密度不同，其硬度和强度不同、加工难度也不同。有的组织纹理平直；有的呈现不规则纹理；有的树节多，有的树节少；有的外观光滑，有的租糙：有的弯曲，有的笔直；有的有裂纹，有的则无裂纹。所有这些要素都是应考虑的，否则，就会影响造型效果。