谁持彩练当空舞（之八）.pdfVIP

高 信 司徒乔引 “狂飚笔墨”入书衣 鲁迅先生自己的 《春末闲谈》《灯下漫笔》以 及后来收入 《华盖集》和 《集外集》中的一 司徒乔是与鲁迅有着深厚友谊的油画家。 部分杂文，最初就刊发于此刊。他的著名杂 他从 1925年到 1928年间作的书衣设计，在 文 《论 “费厄泼赖”应该缓行》、《朝花夕拾》 他不长的艺术生涯中显得很短促，虽然至今 十篇也在此发表。《莽原》所张扬的反抗旧世 也没有发现鲁迅于此有关的评论，司徒乔自 界，批判旧思想的战斗风格，正与司徒乔的 己对这些最初的作品也未见述及，但它在二 追求进步的思想要求相共鸣，鲁迅等先生的 三十年代出版物中的影响，它在书装史上的 作品，不用说也教育和影响了年轻的司徒乔， 地位，都是值得认真研究和重视的。 他的散文习作也在 《莽原》上发表过。 司徒乔先生，1902年生于侨乡广东省开 《莽原》的封面，更是司徒乔的发言之 平县，幼时家庭生计艰难，但在小学时期， 地，司徒乔先生的夫人冯伊湄先生就谈到司 即爱好美术。中学毕业后，因族人的推荐介 徒乔先生笔下的 《莽原》的封面：“《莽原》 绍，北上北京进入燕京大学求学。燕京大学 半月刊一共出了两卷四十八期，全用乔的画 虽是教会学校，但司徒乔先生却对神学不感 作封面……第一卷的封面，乔画着一片乱草 兴趣，大半时间，一任兴之所至，刻苦自学 丛生的荒原，远处，太阳刚升上地平线。在 绘画，日日沉浸在美术创作的冲动和实践之 太阳的光轮前面，立着一棵挺拔的幼树。到了 中。出身于社会底层的经历，使他对北京街 第二卷的封面，幼树已长大成为欣欣向荣的大 头的穷苦百姓满怀同情，他忘情地要画出他 树。”冯伊湄先生特别欣赏司徒乔那 “雄健的 们的种种辛酸和悲哀，宣泄自己对旧时代的 线条和飞舞的笔墨”，是的，司徒乔先生不仅 愤恨和控诉。由于朋友的介绍，从 1926年 笔墨如此，他笔下使用的绘画形象亦复如此， 起，他得以承担了 《莽原》半月刊的封面设 狂飚笔墨构成司徒乔先生书衣的明显特征。 计工作。 冯伊湄先生在 《未完成的画：司徒乔传》 《莽原》，1925年4月 24日创刊，先是 的 《乔小画室》一章中曾这样描写司徒乔这 周刊，附于 《京报》发行，1926年，改为半 一 时期的创作状态：“他不懂什么用笔的规 月刊，有了封面，未名社出版，独立发行。 律，他那枝画笔，像一匹无羁的野马，任意 鲁迅先生先后曾亲自主持编辑工作，鲁迅先 驰骋，喜欢他的画的朋友把它称为 ‘狂飚画 生先说：“我早就很希望中国的青年站起来， 法’。从广州弄笔的时代是这样胡画，北京时 对于中国的社会、文明都毫不忌惮地加以批 代，武汉时代，都是这样画……他的技巧和 评，因此编 《莽原》周刊作为发言之地。”由 他的才气远不相称，更和他对艺术的严格要 于鲁迅先生的大力提倡，《莽原》所载文章大 求不相称，不知多少次，他为表现不出眼前 都对于旧社会和旧文化进行了无情的批判。 的物象与心中意境而苦恼，真想有谁指引一 52-百家书话．出版史料2008年第1期 司徒乔所作封面四种 下才好。”应该说，冯伊湄的说法是难得而公