流行歌词的语言艺术和观点.PDFVIP

流行歌詞的語言藝術和觀點 早前，我與友人參加了一個關於流行歌詞語言藝術的講座，講者是德高望重的填詞 人向雪懷先生和資深的文學家朱耀偉先生；兩者皆是文學界的高手，小弟有幸聽到 此兩名前輩的講學，實已獲益良多。 講師先要我們清楚瞭解粵語是甚麼。據講師所述，粵語是一種潮流產物，是一種隨 歲月而變遷的語言，例如：如果有人被玩弄了，從前的人會說：「你做乜撚化我？」 現今的人則可能會說：「你做乜事玩我呀？」足見粵語在短短數十年間的變化有多 大；換言之，粵語的措辭運用也就相當複雜，若然填詞人還要考量粵語的音韻，以 套入歌曲的旋律裡，那難度和複雜性也就相對地更高了。因此，粵語歌詞能受到大 眾認同，最基本的條件是用詞必需簡單，讓大眾易於明白箇中的意思，更甚者是要 讓大眾能瑯瑯上口，可是歌詞達到以上所述的條件也僅僅能夠暫時流行罷了，但怎 樣才能成為讓大眾刻骨銘心的歌曲呢？歌詞必須有背景，如羅文的《獅子山下》， 則為殿堂級的作品，歌詞的認受性讓歌曲能跨時代流行，方能稱為刻骨銘心的詞作。 講者認為寫詞前必須瞭解歌詞的措辭和特色，所以必先讀詞；我們大可從古詞去瞭 解詞的措辭，古詞的寫作技巧大多相當嚴謹，可是現代人大多不會明白古詞的意思， 那也可以從流行歌詞中找到點滴。(註：流行歌詞又被大眾默認為現代古詞，在某程 度上，大家也能以現代詩詞的角度來欣賞。) 另外，很多人也關注，歌詞的押韻是 否重要呢？講者認為押韻並非最重要，反而歌詞的意思更為重要；反之，現今的歌 詞太著重押韻，而令歌詞的本意有所扭曲，那就奇怪起來；如《細水長流》，歌詞 著重意境創作，而沒有刻意地作押韻的調整，感覺反而更暢順，那末證明了歌詞的 通暢度並非單靠音韻，也得著重意思。歌詞歌曲運行的暢順性取決於意思，那則要 從語言上下手，而用在歌詞上的語言主要有以下特色： 第一、語言實驗。即用上一些非流行曲歌詞常用的語言以作嘗試，例如：《你唔愛 我啦》，用上了大量粵語白話用詞。(註：這首曲子，可算是黃偉文所寫的歌詞作品 裡最失敗的語言實驗。) 第二、曲詞配合。如《忘記歌詞》和《K 歌之王》。《K 歌之王》的曲調是典型的 K K 香港式 歌，而歌詞則由多首大熱的 歌歌名組成，感覺著實混為一體。 第三、構篇。即歌詞意境的舖排。如《落花流水》，把水從上流游到下流的經過清 澈地描述出來，從而寫出當中的情；是近年來最佳的歌詞構篇。 第四、敍述角度。即作者以主觀或客觀角度敍述想要寫的人物或事物；再以《落花 流水》為例，是以第三者的客觀角度去描述一個關於流水的故事，從而帶出情的意 境。 第五、場景、地名及人名。早在數十年前，學者並不鼓勵歌詞裡出現場景、地名及 人名，甚至連林夕也反對此做法，因為他們認為歌詞可能會流於過份通俗，但此等 做法卻限制了作者的取材，因此學者也逐漸接受了場景、地名及人名的做法。 近年，大眾都批評香港樂壇的水準每況愈下，歌詞裡的文字造詣也下降了。講者表 示並不認同，正如他們所說，粵語是潮流產物，每個年代的人均有他們接受的量度； 然而現今歌詞最大的弊端，是意識不良。如《無賴》、《爛泥》、《痛愛》，都是 以貶低自我價值以搏取大眾歡心，這種做法委實卑劣，侮辱了一個人的人格，還不 是描述愛情而已，也把愛情弄得像毒藥；講者認為歌詞應要帶出正面的訊息，而非 只會讓人悲傷得呼天搶地。 Source: /index.php?op=ViewArticlearticleId=532403