意大利电影二题.pdfVIP

2008年 第 6期 重庆 三 峡 学 院学 报 No ． 6．2oO8 2垒鲞 (!!期2 』Q Q￡丛Q Q Q! 旦旦 Q 垦 Ⅱ vb1．24No ． 113 意大利电影二题 罗歹 明明 (成都市社科院历史与文化研究所，四川成都 610031) 摘 要：本文对2O世纪末意大利电影界中具有代表性的作品((云上的日子 、 海上钢琴师》 作了分析。对前者所表现的现代两性关系的幽渺精神世界，进行了宗教哲学的阐释；对后者所展 现的现代寓言式的特殊个体，作了存在主义的分析，意在探讨具有新现实主义传统的意大利电影 在当今的发展走向 关键词：电影；新现实主义；现代主义；相遇；选择 中图分类号：J951 文献标识码：A 文章编号： 自上个世纪 40年代以来，意大利的电影就以 “新现实主义” (Neoreahst)闻名于世，也对新中国电 影的发展产生过积极的影响。作为一种电影艺术流派，它是同意大利文学中的新现实主义运动同时出现的， 新现主义的文学与电影一起，构成了意大利自第二次世界大战结束后十年内最有活力和最鼓舞人心的文艺 创造。这些影片的风格特点在于：以朴素的纪录片式的客观纪实手法，反映了第二次世界大战中的事件和 战后的社会问题；片中演员或者本身就是，或者很像 日常生活情境中的普通人。如我国老一代电影观众都 比较熟悉的 《罗马，不设防的城市》 (1945)、 《游击队》 (1946)、 《擦鞋童》 (1946)、 《偷 自行车 的人》 (1948)等。50年代以后，意大利电影的美学风格由现实主义开始逐渐转向神秘幻想、象征主义及 文学题材等。再以后，意大利电影艺术进入了现代主义电影的发展阶段，呈多元风格倾向。相对于新现实 主义，现代主义电影主要有以下表现特征：非理性、 (怀疑主义、不可知论、异化、孤独、痛苦)、反情 节、内省倾向 (意识流)、自我指涉、批判意识 (悲剧)、影像实验、作者／哲理等。 当今资深的意大利电影导演都是从新现实主义时期走过来的。应该说，新现实主义这一创作理念在他 们的艺术创造意识中有较深厚的积淀，即使在他们以现代主义创新手法拍摄的作品中，仍可见其再现、表 现真实生活，深刻剖析现实的功底。而比较年轻的导演，也承接了新现实主义的传统精髓。本文所分析的 《云上的日子》、 《海上钢琴师》正是意大利电影界中德高望重的老导演及后起的新锐导演摄制于90年代 的二部具有代表性的作品。 一 、 白露暖空 阴差阳错 米开朗基罗 ·安东尼奥尼 (Miche1angeloAnt0nioI1il912—2007)，这位在上个世纪7O年代初来过中国， 并曾因一部介绍中国的纪实影片 《中国》(1972)引起轩然大波的意大利著名电影艺术大师，在意大利电影 及世界电影发展史上，占有重要的地位。与意大利其他资深导演一样，安东尼奥尼也是在新现实主义电影 创作中成长起来的，其早期作品如 《某种爱的纪录》(1950)、《挫败者》(1953)、《女友》(1955)等，均属 新现实主义。他的中期代表作品是 “人的感情三部曲”： 《奇遇》(196O)、 《夜》(196o)、 《蚀》(1962)。一 般认为，安东尼奥尼后期创作中的最重要作品有 《红色沙漠》(1964)和 《放大》(1966)、《罗马90》(1989) 收稿 日期：20O8一O8一l5 作者简介：罗 明 (1956一)，男，四川人 ，成都市社科院历史与文化研究所副研究员。 一 1O4一 重 庆 三 峡 学 院 学 报 等。与以往的作品不同，在这些影片中，他以现代 事可阐释为现代男女关系之五种宗教哲学意义上的 主义的手法表现了对现代社会生活迷茫、不可知的 “相遇 ”