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* * 绝望的警察 * * 生存的荒诞性、不可知性 * * * * 恶人的命运同样的荒诞—— * * 四、《三枪》的意义 文化意义 * * 罗拉快跑 1998 德国 导演汤姆．提克威 Tom Tykwer * No Country for Old Men * 一、不一样的兄弟 * 独立制片 相对于好莱坞大公司的大投资、市场 化运作，独立制片一般属于个人或是小公司的 投资行为，投资规模较小，运做灵活，导演或 是制片的个人化艺术或是口味追求可以自由实 现。科恩兄弟的电影就是这种完全有个人负责 的电影行为，他们有绝对的拍摄与剪辑权力。 * 优秀的独立制片电影， 艺术风格突出，手法灵活， 甚至有惊人的创新。代表 电影有斯蒂文·索德伯格的 《性谎言录像带》贾樟柯 的《小武》等，姜文的一 些影片也具有独立制片属 性。 * 1988年 * 科恩兄弟是独立制片中最著名最成功的一对兄弟组合，号称独立制片的旗手—— 科恩兄弟的影片没有扣人心悬的故事情节，也 没有特别夸张的视觉造型，他们的与众不同指 出从第一部影片《血迷宫》开始展现出来：平 凡普通的情节线，没有跌宕起伏却能引人入 胜，有时那些琐碎甚至无聊的细节被他们黑的 发亮的影调把玩着， * 《血迷宫》中俄裔侦探威斯临终前滴下到他脸上的水滴 * * 《巴顿·芬克》中诡异而神秘的幻想，极具超现实魔幻主义色彩，《血迷宫》、《老无所依》荒诞、绝望的存在主义色彩的人文关切又使得他们的电影冷峻而深刻！准确描绘他们的个性特征艰难而无意，正如每每观看他们的影片，简单的配料，非凡的味道。无法说出只能品尝，所以我们最好称他们为不一样的兄弟！ * 1990 1984 * ◎译　　名　严肃的男人◎片　　名　A Serious Man◎年　　代　2009◎国　　家　美国/英国/法国◎类　　别　喜剧/剧情◎语　　言　英语/意第绪语/希伯来语 * 严 肃 的 男 人 * 1967年，拉里·戈普尼克是一所大学教授，一个脸上就写着沉闷、无聊的男人，他的妻子朱迪斯爱上了他的同事，跟他提出离婚。他的哥哥越来越成为他生活的负担，而一封匿名信更是要将他的前程毁掉。焦头烂额的拉里只能求助于犹太教拉比 ······ * 二、关于存在主义 存在主义是一个庞杂的西方哲学流派。 法国人萨特是这种哲学流派的集大成者，他最 根本的观点就是认为人是自由的，萨特把世界 分为自在的存在和自为的存在，自在（真正的 自由）的存在是人们感觉的内容，是意识之外 不以人的意志为转移的东西。自为的存在则不 是一个物，而是使自在的存在得以显现的意识。 * 因此，萨特的这种自由就具有一种否定的特征。人只存在于世界是荒谬的，也就是说人生活于是并没有什么理由，以萨特所说，人是无缘无故被抛到世上。由于人都是自由的，任何人之间都具有一种相争的关系，人人都试图获得自己的自由，从而就把他人当作对象来对待。 * 所以存在主义最终对世 界的认识就是世界时荒 诞的，人的存在也是虚 无的，“他人就是自己的 地域”，人与人相互疏离 、自我孤独！ * 二、《老无所依》的存在主义色彩 一贯的荒诞与荒芜 * * * * * 变态的杀手 丑陋的外形 * 凶残 * 诡异的工具（屠宰牲畜的现代化） * 警察的无用 * * 警察 安东 莫斯 猎物 警察 安东 莫斯 猎物 警察 安东 莫斯 猎物 警察 安东 莫斯 猎物 他人即地狱 * 孤独、疏离 * * *