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z一．园林风景类：1.私家园林与风景建设的原则和手法：借景（2003）：中国园林的传统设计手法，用来扩大园内空间和景域。如水池不种荷花，留出水面倒影白云、彩霞、明月叫俯借；芭蕉、残荷听雨声，是应时而借；把远山、远塔引入视线，叫远借；做高视点俯瞰邻园景色叫邻借。巧于因借（2007）：所谓因，不仅是因其地，因其材，而且是因之于整个环境：因山而成山地风景；因水而成水域风景。因的成功与否在于巧妙应顺地形地貌，恰当利用原有景物，使之充分显示其特性与本质美的机会。所谓借，既是借景。巧于因借的目的在于全天逸人，全天就是保全景色的天然真趣，人为加工只能起到画龙点睛的作用，为山水林泉增色。欲扬先抑（2008）：在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法来表达豁然开朗的效果。余意不尽（2010）：采用联想手法，拓宽景域的想象与感受：或把水面延伸到亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远、水面开阔的错觉；或使假山的形状堆成山趾一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于墙外；或将进深甚浅的屋宇做成宏构巨制的局部。至于用匾额楹联来点景，则更可收到发人遐想、浮思联翩的效果，从而加深景域的意境。补充：隔而不塞：各景区之间虽然分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，是小空间理景的重要法则。曲折萦回：观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折之中求得境之深、意之远。各园都采取沿周边不知主游线的方法，以发挥小园的最大观赏效果。旷奥兼用：“旷”的景色给人豪迈奔放悠然遐想的感触，就是创造“极目千里”的条件。“奥”的景色给人深邃奥秘，变化莫测的感觉，可使人产生寻幽探奇的兴趣。就是飞鹤、阻挡、曲折，使景观富于层次和深度。旷和奥是相互矛盾相互依存的统一对立面。常用流线进行组织。塑造意境：意境即是人通过视听等知觉接收到景物环境所给予的实在感受和抽象意念，从而唤起联想，进入审美的更高层次。理景的塑造意境，即在于通过对景物环境的处理，将参与者从经验和文化背景中唤起联想，从而神与物游，获得游赏风景的愉悦感。几种常见的意境塑造手法：空寂出世、涤我尘襟、标帜意蕴。空寂出世：宗教山林理景的意境。涤我尘襟：等高及治水理景的意境。标帜意蕴：诗文题字追求的意境。2.园林建筑营造：嫩戗发戗（2002）：戗是指建筑的戗脊，发戗就是起翘。嫩戗，即子角梁。嫩戗发戗的特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。是因为子角梁插在老角梁背上，形成50-60度夹角的原因。四面厅（2005）：江南私家园林花厅的一个形制，特点是四面的围合结构是活动的，而且十分的空透。如拙政园中的远香堂。画舫斋（2009）：一种特殊的园林建筑，它的原型是江舟。常见的式样是把建筑物分成前舱、中舱、后舱三部分，也有不分舱的做法。如拙政园中的香洲。轩（2011）：1.中国古典园林中的一种建筑形式，《园冶》中说“类车”， 意思是说轩这种建筑形式像古时候的车，取其空敞而又居高之意。把建筑置于高旷之处，可以增添观景之效果。或消暑的小屋，或是作为书房用的凉亭。2.另外也作“卷棚”，室内天花的一种。补充：水戗发戗：戗是指建筑的戗脊，发戗就是起翘。子角梁不起翘，仅靠屋脊起翘，如象鼻，较轻盈，多用于亭榭、轩馆。鸳鸯厅：室内分隔为空间相等的南北两个部分，南面宜冬，北面宜夏。花篮厅：室内减去两内柱，代之以虚柱，柱头雕成花篮式样。楼厅：楼上为居室，楼下装饰成厅的格局。漏窗：按构造分为三种：筒瓦做成，图案均呈曲线；薄砖制成，图案成直线；以铁丝为骨，用麻丝石灰裹塑成各种动物形状。《园冶》：中国古代的造园学．作者是明代计成，字无否，本书出版于1634年．全书共分三卷。Tips:从某个典型园林中抽出特定建筑或手法或特定名次的可能。二．住宅类：1.古代部分：一颗印：（2001）云南一颗印住宅，以地盘和外观方整如印为特征，分布于昆明为中心的西至大理、南至普洱、墨江、建水、东至昭通。由于高原地区多风，故墙厚瓦重，住宅外围用厚实的土坯砖或夯土筑成，或用外砖内土，称金包银。印内的房屋梁架则主要是穿斗式。土楼：（2002）客家人的住宅，出于移民的缘故，以群聚一楼为主要方式，楼高耸而墙厚实，用土夯筑而成。形制：1、以祠堂为中心，是客家聚族而居生活的必须内容，供奉祖先的中堂位于建筑正中央。2、无论圆楼、方楼、弧形楼，均中轴对称，保持北方四合院的传统格局性质。3、基本居住模式是单元式住宅。地坑院：（2003）窑洞的一种，下沉式窑院是在没有天然崖面的情况下，于平地下挖竖穴成院，再由院内四壁开挖窑洞的方式。垂花门：（2006）中国传统四合院内宅的门，是内院的开始，高度和华丽程度取决于主人的社会地位。檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富