比较视域下的中国黑色犯罪电影.pdfVIP

西华师范大学学报（哲学社会科学版）　二一七年第一期　　　　７３ ●文学 比较视域下的中国黑色犯罪电影 查　鸣 （西华师范大学文学院，四川 南充　６３７００９） 摘　要：比较分析中美两国黑色电影的差异，首先，从黑色喜剧电影来看，中国的黑色幽默往往有独特的地方色彩；其次，从黑 色电影中的情感犯罪题材来看，中国电影缺乏好莱坞黑色电影中的蛇蝎美人形象，即使在黑色电影中，中国的女性也 比较传统化，偏向于纯洁和柔弱；第三，从黑色电影中的悬案题材来看，中国的悬案都有直接明确的答案作为结局，同 时也把电影中的人物作为普通人来描写，反映他们的人性和内心；最后，相对于好莱坞黑色电影中比较热门的宗教题 材，中国电影在这方面处于空白地位。好莱坞黑色电影大多反映了西方深刻的社会问题，中国黑色电影虽然一方面 反映了中国在改革开放后进行经济建设所面临的社会问题，但另一方面我们要用马克思主义辩证发展的眼光来看 待，中国黑色电影具有自己的独特美学价值。 关键词：黑色电影；中国；好莱坞；比较 中图分类号：Ｉ０１ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７２－９６８４（２０１７）０１－００７３－０４ 　　黑色电影，从２０世纪四五十年代出现到现在已 种新风格的电影。从宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的 经经历了大半个世纪的发展历程。关于黑色电影的 赛车》，到刁亦男的《白日焰火》和曹保平的《烈日灼 研究著作和文章到现在也多如牛毛，这些研究大多 心》，这些电影就带有黑色电影的风格。这种风格 数都认为黑色电影的范围尤其是界线比较模糊，这 就是有学者指出的，“视觉风格、蛇蝎女人、侦探或 种类型的电影并不是一种类型化的电影，而是一种 警察作为主人公，黑色电影的确具有一些常用的标 风格化的电影。因此，这些研究对于黑色电影并不 识性因素，但这些都不是决定性因素，黑色电影的决 作概念的定义，而更多地是作其特征的描述。有研 定性特征不在视觉处理，而在于叙事所呈现出的绝 究就指出，“除了这些电影的技术性特征之外，黑色 ［２］ 望倾向和幽黯意识”。 不论是用前面所引外国学 电影的特征还有更多的主题，例如传统价值观的颠 者对于黑色电影的描述，还是用中国学者对于黑色 覆，道德的矛盾，异化、抑郁、玩世不恭的感觉，犯罪 电影本质的总结来衡量，以上四部电影都属于黑色 和暴力的呈现，伴随着以上技巧的是观众的迷 电影的范畴。尽管它们都还处于模仿和创新的阶 ［１］ 惑。” 黑色电影在美国发展到如此成熟，它不仅经 段，但是已经显出了中国黑色犯罪电影的成长和发 历了从传统到现代的风格上的转变，而且其内部也 展，也显现出了中国黑色犯罪电影迥异于好莱坞黑 生发了更多的小类型。在这里，我无意作黑色电影 色电影的独特之处。 历史的全面的叙述和研究，只是从近年来在中国逐 宁浩的《疯狂的石头》具有明显的模仿英国导 渐崛起的黑色电影，特别是带有黑色电影特征的犯 演盖 ·里奇的《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》等黑色犯 罪电影来和美国好莱坞已经成熟的黑色悬疑电影进 罪幽默故事的痕迹。盖 ·里奇的黑色幽默主要表现 行比较，探讨二者的异同。 的是英国下层青年人以及黑帮的生活现实。剧情是 一 利益争夺导致黑帮火并，在最后的黑帮乱斗中最凶