鲁迅塑造.PPT

第 6 周 ： 小說寫作技巧 第五節　人物形象的塑造 第六節 語言文字的運用 第五節　人物形象的塑造 小說主要係由主題、故事、人物，以及時空等來表現。主題是小說的精神、是思想的重心，它非常抽象，若沒有故事和人物的助力，就無從展示。故事雖有莫大功能，但它只不過是事物的發展過程，它必須借助人物的動力來推動才能多彩多姿。可見人物是構成小說不可缺少的元素，更是小說的推動力，小說中若沒有人物，則無法引發事件，沒有事件，其情節自然也無法展開。故每一個作家在寫小說之前，一定先得選擇佈局中的人物，考慮這些人物的個性是否適當，其對人物的觀察愈細，瞭解越多，就愈能掌控，描述時就更為順手。當然並非作家所瞭解的，一定要毫不保留的寫出，有時只勾勒其重要部份，以突出其形象，比全部敘述更有意蘊，更為深刻。 例如吶喊中＜白光＞之主角〝陳士成〞的原型〝周子京〞，論其所受的苦比魯迅筆下之陳士成要悲慘得多，他不但秀才沒考取，藏銀掘不著，連錢財也被媒婆騙得精光，最後以剪刀戳破自己的氣管，以煤油燃燒自己，再投河自盡，其死狀可謂慘不忍睹。。一般作家向來喜歡這種驚心動魄的悲劇，尤其是譴責小說如：吳沃堯劫餘灰裏的抽打主角〝朱婉貞〞之場面，劉鶚老殘遊記裏的酷吏逼刑〝魏謙〞與〝賈魏氏〞之場面，皆描寫得淋漓盡致。但魯迅則不然，他捨棄全部具體的描述，只取特定部份加以發揮，以能凸顯其〝科舉制度的弊害〞之主題即可，這便是魯迅貫用的手法。誠如他說： 　　　 所寫的事蹟，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但 決（絕）不全用這事實，只是采（採）取一端，加 以改造，或生發開去，到足以幾乎完全發表我的意 思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往 嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳 色。有人說，我的那一篇是罵誰，某一篇又是罵誰，那是 完全胡說的。 可見魯迅小說大抵只取一點事實的緣由而加以發揮，並綜合相關人物特點，來塑造小說中之人物形象，使其賦有〝個性〞和〝共性〞的含義，除造就個人所獨立具有的特徵外，亦有與一般人普遍性所具有的特徵。如吶喊中＜阿Ｑ正傳＞的主角〝阿Ｑ〞，他具有〝眼高手低、欺善怕惡〞之獨立的個性特徵，也有人類性格上，所普遍存在的〝心理補償作用（精神勝利法）〞之共性特徵。故能令人讀之易於產生共鳴，這也就是為何讀者總覺得，魯迅小說像在影射自己，或像在罵某人一樣的原因，此便是他最成功地方。 誠如涵廬（高一涵）說： 　　　我記得當阿Ｑ正傳一段一段陸續發 表的時候，有許多人都栗栗為懼，恐怕以 後要罵到他的頭上。並且有一位朋友，當我面 說，昨日阿Ｑ正傳上某一段仿彿就是罵他 自己。因此……凡是阿Ｑ正傳所罵的都以 為就是他的陰私。凡是與登載阿Ｑ正傳的 報紙有關係的投稿人，都不免做了他所認為 阿Ｑ正傳的作者的嫌疑犯了！等到他打聽出 來阿Ｑ正傳的作者名姓的時候，他才知道 他和作者素不相識，因此，才恍然自悟，又逢 人聲明說不是罵他。 至於作家塑造小說中的人物形象，向有很多種方法，據小說家吳念真的看法是： 其一，直接描述法：有的人是直接把人物交代出來，在開頭時便把故事中人物穿著、相貌、職業、個性，作一個介紹。 　其二，戲劇方法：不直接描述，作者讓小說人物透過自己本身的語言和行為來表現自己。也就是很自然的從人物的語言、動作中刻畫出來。 　　 其三，小說人物談小說人物。藉著小說人物的相互談論，把另一個人物給刻畫出來。 而傅騰霄也將其劃分為人物的肖像描寫、人物的行動描寫、細節描寫、人物的語言描寫、人物的心理描寫等五部份，兩者除人物的心理描寫不同外，其餘的看法大致相同，另一人物姓名的制定，筆者認為亦是屬人物形象塑造中之一環。由此，本節將以人物的姓名制定、人物的肖像描寫、人物的行動描寫、人物的語言描寫，以及人物的心理描寫等五大項，來加以探討魯迅小說中的人物形象之塑造。至於細節描寫部份，則基於魯迅小說的人物形象，甚少做細節描繪