纤维基材视觉艺术品的材料选择及功能分析.docVIP

　　纤维基材视觉艺术品的材料选择及功能分析 第一章绪论 1.1引言 纤维基材视觉艺术品起源于传统纺织，长期的文化积淀和精湛的工艺赋予了刺绣、锦等传统纤维艺术品独特的价值。随着生活水平的提高，人们对于个性化的纤维艺术品的需求量逐年递增。而传统的纤维艺术品由于价格昂贵，加上制作周期长，很难实现大众化。如何在个性化与价格之间寻求平衡，是对现今纺织行业新的考验。当今的纤维艺术品，无论在材料、风格还是手法上，与传统纤维艺术品相比，都有了极大的变化。加之近年来，纺织、印染技术飞速发展，跨学科、跨领域合作的加强，为纺织品注入了新的元素。在多种因素的共同作用下，彩织作为一种新兴的纤维艺术品应运而生。彩织作为一种新的纤维基材视觉艺术品，不仅价格低廉、制作周期短，而且满足了人们个性化的需求，非常适合家用纺织品、汽车内饰材料的开发，但同时也面临许多新的问题。本课题从彩织的选材着手，通过试制与对比分析，探索不同风格彩织对应的纤维基材。在大量彩织试制的基础上，为确保彩织的安全性，利于彩织的开发利用，按照家纺面料的要求，对彩织的各项指标进行检测分析。特殊的工艺使得彩织较厚重，本课题借鉴纯棉色织物的整理方法，探索彩织的柔软处理工艺，以期获得柔软性良好的彩织成品，为纤维基材艺术品的应用开辟一条新的途径。 . 1.2纤维艺术品概述 纤维艺术一词出现的时间并不长，首次被提出是在20世纪70年代，但实际上纤维艺术已经存在了几千年，纤维艺术品也一直存在于人们的生活中，因而它是一种既古老又年轻的艺术形式。传统纤维艺术的发展与纺织技术的革新是密不可分的，在漫长的演变发展过程中，不同的民族的编、织工艺不断交叉融合，因此纤维也常被认为是编与织的艺术[2]。如今所说的纤维艺术，已不在局限于简单的纺与织。现在普遍认为，纤维艺术开始于19世纪中叶，即洛桑首届纤维艺术年展之后，现代纤维艺术才正式登上舞台。现代纤维艺术最早起源于欧洲，由传统的壁挂演变发展而来。广义上讲，纤维艺术是以天然或者人造纤维为基础，通过编、织、绣、结、堆、粘贴、缠绕等一种或多种手法，创造一种实体造型，产生视觉和触觉的屯美感受[34]。在我国，纤维艺术品作为传统艺术的重要组成部分，己有相当长的历史。最早的关于纤维艺术品的记载可追溯到距今约2万年前的北京山顶洞人利用骨针缝制的苹、皮衣服。然而我国现代纤维艺术的创作和发展则是在20世纪80年代。在这之前，我国的纤维艺术品主要以实用为主。国内权威机构对纤维艺术名称的正式确定是在2004年的第三届国际纤维艺术展，以此为契机，我国确定了纤维艺术的发展目标，即全面现代化、数字化、科技化、自动化与国际化[5]。至此，现代纤维艺术这一理念逐渐被更多的人知晓。 . 第二章彩纱织物的色彩与材料选择 2.1色彩概述 物体根据发光属性，可以分为发光体和不发光体两种。发光体的颜色是由它的发射光谱决定的，不发光体只有在光线作用下才能呈现颜色。彩织由纤维构成，而纤维属于不发光体，彩织的颜色是光作用于纤维表面的结果。一旦离开光线，我们就看不到彩织的色彩。在欣赏彩织作品时，我们所看到的丰富色彩来自于彩纱织物的表层染色纤维，而这些纤维本身是不发光的，它们使人眼产生的色彩感觉，是由于光源照射纤维后，纤维的表面对光有反射、透射、折射等现象，这些现象使人眼产生的色彩感觉，就是彩织的颜色。物体能表现出不同的色彩，其根本原因是由于光具有选择吸收的特征。太阳光照射到物体上，物体可选择吸收某种波长范围的光，而将其余波长的光反射出去，反映到人脑中，就得到了这种物体显示某种色彩的印象。彩织颜色的深浅，通常取决于两方面的因素，一是纤维上染的染料，染料的颜色越深，彩织的颜色就越深；另一方面，又与纤维的微观结构、纱线的检向、织物组织结构及照明光源入射角的大小等因素有关。由于彩织表面的颜色会随着光源色的不同而发生变化，因此同一幅彩织作品在不同的光源下会出现不同的视觉效果。例如，彩织作品中的白云，在红色光的照射下呈现红色，在黄色光照射下呈现黄色，在蓝色光照射下呈现蓝色。可见，光源色的色相是影响彩织视觉效果的重要因素。 2.2色彩的分类 自然界中有很多色彩，丰富的色彩是由无彩色系和有彩色系两大类组成的。无彩色系是指黑、白两色及由黑、白两色混合成的各种深浅不同的灰色系列。由白色渐变到浅灰、中灰、深灰，直到黑色，称为黑白系列。无彩色系没有色相与纯度的变化，只有明度的变化。可见光谱中的全部色彩都属于彩色，包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等基本色和由基本色之间不同量的混合所产生的千千万万种颜色。有彩色系具有色彩的三要素，即色相、明度和纯度。物体呈现彩色是因为它对可见光内某一段波长的光具有明显的选择性吸收的结果。彩织作品根据色彩理论，也可分为无彩色系和有彩色系两大类。无色系主要通过控制纱线的线密度，织物组织结构获得精美的图案，如图2-2中的