旧石器时期裸体雕塑人性意识.docVIP

旧石器时期裸体雕塑人性意识摘要: 人类最早表现自己的艺术是坦诚裸露的,而且,蕴涵其中的单纯而强烈的情感也宛如他们的身躯一样地赤诚坦荡。后来,随着时间的推移,人类进入了文明时代,创作了更为丰富的艺术,表达了更为丰富的人类情感,在这些艺术里,深深地印下了人类前进的足迹,反映了人类不同历史时期的社会风貌,生存状态及其人性意识。旧石器时期的裸体女神像,那种大胆的造型,那种充满生命力的表现,既体现了原始人类向上的极大潜力和他们旺盛的情欲,又反映了原始人类祈求多产与丰收的原始宗教理念。同时,还反映了原始人类对生殖、对性的崇拜。 关键词:旧石器;裸体雕塑;人性意识 中图分类号:G642文献标识码:A文章编号:1003-2851(2010)03-0177-01 一、旧石器时期裸体雕塑的艺术特色 “西方艺术从远古时代就与性欲相联系,而且几乎所有艺术都是与性欲有关的[1]。”在艺术的黎明,当人类从动物王国演化出可识别的人类特征时,性欲和神欲就难解难分的交织在一起,形成了一个美丽而诱人的光环。 “在造型艺术中,最早的女神形象诞生于旧石器时代晚期(约公元前三万至一万年前)[2]。”代表作品有一批精致小巧的雕像。如法国出土的《罗塞尔的维纳斯》,奥地利出土的《维伦堡的维纳斯》, 意大利出土的《古里马尔蒂的维纳斯》等第。在这些作品中,人物大多被雕刻成混沌圆厚的整体,诸如身体动态刻画,整体的比例关系以及脸孔、手、脚等细节的表现几乎完全未被注意,人体的细节,如头部、五官、手、脚被省略,而女性的性特征则被夸张。诸如乳房、臀部、下腹等女性特征部位有明显的刻画。《罗塞尔的维纳斯》特别强调骨盆的形象,体积被大大的夸张了。两边的髋骨突出,女阴三角、脐部等均做了明显的刻画。胸部虽扁平,但以粗深的线条刻画出下垂的乳房。最典型的莫过于《维伦堡的维纳斯》,乳房、腹部、臀部均雕成硕大的隆起状,非常饱满。女阴三角也很突出,并有意刻划出裂沟。这种脂肪丰厚的肥满形象,开始曾使考古学家认为可能就是当时存在的某种人的写照。然而,后来在另外的地方又出土了一些雕刻,其形体相应苗条、修长一些,但她们所夸张的部位和方式是相同的。都很强调其性特征。如法国出土的奥瑞纳晚期的《勒兹匹格的维纳斯》,夸张得更为厉害。尤其臀部特别丰满结实,从背面看就象两个巨大的圆球,而且中间还有一条深沟。胸部虽扁平,但一双长而大的乳房竟鼓鼓的下垂至腹部,三角形的下腹也表现得特别肥满。有一尊绰号为“拉”的女裸体雕像,现收藏于圣,看起来象14世纪画家凡 二、原始人的认知及原始宗教 这些裸体雕塑作品的表现,最初无疑是源于对原始人类生活的真实写照。我们的祖先刚刚与动物分手的时候,在一个漫长的历史时期依然过着与动物相去无几的生活。采摘野果,茹毛饮血,巢居穴处,杂交群婚……那时候人类没有羞耻意识。原始人在这个直观的现实中,朦胧的意识到自己本身的自然的奥秘:妇女能繁衍后代,能使自己的种族绵延;而生育又与性器官和有关的各个部位相联系。这一切以及外部自然和诸如动植物的繁殖生长等现象,对人类的生活都有着重大的关系,于是,那种“错误的、最原始的观念”也就逐渐形成了。人们对于生殖、而且最早对于妇女、以至有关性的器官和部位都虔诚的顶礼膜拜。 恩格斯说:“宗教是在最原始的时代从人们关于自己本身的自然和周围的外部自然的错误的、最原始的观念中产生的”。[3]在原始时期,人的思维还很简单,人们对客观世界的认识和反映是直观的、形象的,但又常常是错误的、虚幻的。在这种状态之下,我们的祖先依据现实生活在人们意识中虚幻的、歪曲的反映创作了这些女神,又以直观的、形象的感受制作了这些女神。他们在自己创造的形象中观照自己。他们没有明确的审美目的,但是,对那无法理解的自然,尤其是对于自己本身的自然不能理解的状态下,依据他们错误、虚幻的原始意识作出了选择,创作了象《罗塞尔的维纳斯》等裸体雕塑。这些人物,还未有“头脑”,有的即便雕了一个大脑袋,也未见五官。原始思维还未教会他们对颜面的重视,而自身生产的本能使他们直接体会到身体的特殊部位所具有的繁衍的神灵和所带来的快适。他们从性的意识中觉悟过来,告别了动物而认识了作为人的自身。因而他们满怀着对性的崇拜,也充满了对生殖过程的神秘感,更流露出对其中无穷乐趣的依恋,去再现自身、创造自身。创造了那个时代人们喜爱和崇尚的偶像,具有强烈的原始宗教意味。 三、原始人的人性意识 在原始时期,人类的思维很简单,原始人对自然界、对人自身以及对女性的生育等方面的认知都极为浅薄,常常以一些表面的、直观的现象去判断、去认知对象,所以,这些判断、认知也常常是错误的、虚幻的,具有很强的原始宗教意味。但是,从原始人创作的这些裸体雕塑作品中,我们可以看到原始人坦诚地表达了向上的潜力和旺盛的情欲,也表达了原