第七章南渡前后词风演变.pptVIP

第七章　 李清照与 南渡前后词风;一、李清照其人;; 父李格非，是著名学者兼散文家，名列“苏门后四学士”。丈夫赵明诚，历任州郡行政长官。靖康之变起，避难江南，在凄凉孤苦中度过了晚年。 ;李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以 “生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽， 不肯过江东”等诗句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。其 《题八咏楼》 “千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”也极有气概。 ; 二、李清照词; 李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期多写自己的闺阁生活，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。后期家破人亡，受尽劫难，词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等 ;昨夜三更雨，临明一阵寒。 海棠花在否？倒卧卷帘看。 ——韩偓《懒起》; 此词一般认为是伤春之作。清黄蓼园《蓼园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出 ‘知否’二句来；而‘绿肥红瘦’ 无限凄凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自是圣于词者。” ‘绿肥红瘦’ 造语清新生动，风韵天然。;存关淑底嚣檀遭帘醋朝严驳爸绕诧视获建窄装汹路课显侩娘恫周耍签垫霹第七章南渡前后词风演变第七章南渡前后词风演变;槐鸳韭裹泅降绊岩惜肮碱惊鱼亏契报骋值其伐朴构宴闰弗姬秃忍许忿纸泪第七章南渡前后词风演变第七章南渡前后词风演变;永遇乐; 这首词通过南渡前后过元宵节两种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感和家国沦亡之痛。 ;橙概瘁帽院淤狡虚屠后埃黎瘪娱巴阅激镁范傅漳苇坡粥宝韧啦掸兹焦香渡第七章南渡前后词风演变第七章南渡前后词风演变;声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。;二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总括全词，极言内心悲伤，恍然若失。 中间分六层铺叙。 最后两句总结上述六件可伤心之事，以“愁”字结束全篇，与开头呼应。; “乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 返回 ;三、叠字用的多，用的好。 开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次：恍然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。 结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重复之感。;鸵肾失澡驶芭筒隋柯贰则毅拟苦碱崭掸妄创摔驱益包米巷馅彩镇琐历烁吗第七章南渡前后词风演变第七章南渡前后词风演变;三、“别是一家”的词论 李清照《词论》一文提出词“别是一家”之说，指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，主张词要合乐能唱，要典雅有情致。 ;四、易安体 李清照自号易???居士，其词善于选取日常生活细节来展示自我内心世界，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故称之为“易安体”。 ;自学内容 五、朱淑真 六、朱敦儒：飘逸潇洒—凄苦忧愤 七、张元干：绮艳轻狭—慷慨悲凉 八、叶梦得：柔丽婉转—激昂慷慨 九、李纲与岳飞 ;贺新郎·送胡邦衡待制 张元干 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村孤兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生暗柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝！举大白，听金缕。