啼笑非缘—浅论《啼笑因缘》中的三个女性形象.docVIP

啼笑非缘 ——浅论《啼笑因缘》中的三个女性形象 摘要：从沈凤喜的悲剧、何丽娜的沉沦、关秀姑的超脱等角度浅要分析《啼笑因缘》中张恨水塑造的三个女性形象。 关键词：啼笑因缘；三个女性形象 20世纪30年代，通俗文学大家张恨水以一部《啼笑因缘》轰动当时文坛。小说描写了主人公樊家树和沈凤喜、何丽娜、关秀姑三位女子的恋爱纠葛，情节曲折离奇，富有传奇色彩。书中栩栩如生的女子形象吸引了读者，三位女主人公，性格分明，各有特点：凤喜妩媚，丽娜痴情，秀姑侠义。作者生动描绘并成功塑造了三个典型女性形象。 一、《啼笑因缘》中的三个女性形象 《啼笑因缘》沿袭了传统言情小说的“一男三女”的多角恋爱模式，故事可概括为旧式唱戏女子沈凤喜和旧式侠义习武女子关秀姑，以及新式权贵小姐何丽娜同时爱上了表面新式骨子里旧式的学生公子樊家树，而樊家树本人犹疑暧昧的态度和软弱不能决断的性格也使得他不断地徘徊在这三个女子之间，并由此而生出了一系列啼笑皆非的命运转折。虽然小说中三个女性的故事都是围绕樊家树展开的，但作者对女性的刻画都比较细致，三个女性的特点尤值得读者回味。 首先，从三个女性的名字上就可以找到一些切合各自身份的细节:“凤喜”具有市民俗态，暗合贫女身份；“丽娜”有明显的欧化气息，时髦，符合富女的身份做派；“秀姑”则具有民间野气，含有侠女气息。此外，《啼笑因缘》中的三个女性的特点，作者借主人公樊家树之口也有过概括:凤喜是小儿女的态度居多，有些天真烂漫；何丽娜又不然，交际场中出入惯了，世故很深；关秀姑则是另一种女儿家的态度，只是合则留，不合则去的样子。沈凤喜、何丽娜、关秀姑三个女性都是以樊家树为主轴的恋爱者，但因为每个人的生活环境、所受教育以及自身性格的不同，表现、言行也大相径底，又各有各的不同：沈凤喜的天真与虚荣，何丽娜的痴情与新潮，关秀姑的善良而侠义。 张恨水先生谈及对人物的想法时，在答读者问的时候就有说道，关秀姑并不打算将她配于人，沈凤喜和何丽娜是对比，樊家树是这三个女子的线头，看似三者都心仪樊家树，但其实只有关秀姑超脱了，何丽娜沉沦了，沈凤喜可悲了。 二、沈凤喜的悲剧 “无情最是黄金物，变尽天下儿女心”，此话说的便是沈凤喜。她本是天桥下唱大鼓的，一个偶然的机会与樊家树相识、相爱，得其大力资助。但好景不长，当樊家树母病南归，凤喜由于自己的虚荣贪利以及军阀的专横跋扈而招来悲剧，最终落得个疯疯癫癫的下场。爱情终究成悲剧，刘将军的见色起意、威逼利诱是外因，沈凤喜的贪慕虚荣、意志薄弱则是内因。一张美貌，给了凤喜戏子的命，却只能被当做谈资。她是那个可爱，可怜却也可恶的人。 凤喜出场之时，作者便把她作为一种理想的女性之美来描写，她不像旧式女子关秀姑那样老实，又不像新潮女性何丽娜那样奢华放纵，朴素中透着活泼，纯情中又含灵动，算是最理想的中国传统女性形象。她“含情脉脉，不带有点儿轻狂，风尘中有这样的人物，却是不可多得。”但凤喜的性格是多层次的，她纯情浪漫却又沾染了不少小市民习气，造成了自己人生的悲剧。 沈凤喜的经历和生长环境是造成她悲剧命运的一个主要原因。作者一开始就展示了她是地地道道的下层贫苦人民。她以靠唱大鼓书为业，一个银元在她们面前是“那样多钱”，从又脏又破的家里到又脏又挤的天桥底下，这样的生长环境必然助长了她日后对金钱和权势的倾慕。 同时，沈凤喜的爱慕虚荣为她的悲剧命运埋下重要伏笔。樊家树送她上学的时候，她就要樊为她买平光眼镜与自来水笔，与同学攀比。而后，小说第十一回，沈凤喜陪刘德柱看戏收钱和礼物。她不忍做出对不起帮助、培植她的樊家树的事，表现出她有善良的心地和道义的良心；但也不难看出潜存于她意识中的对金钱诱惑的意志薄弱性。小说通过内心独白表现出沈凤喜在金钱面前的软弱势利，患得患失。这就揭示了人物悲剧命运产生的主观原因。 沈凤喜的悲剧命运还与其社会环境的压迫不无关系。在沈凤喜的人生命运沉浮中，樊家树和刘将军扮演了极为重要的角色，对于沈凤喜的生活和命运产生了深刻的影响。在樊家树和刘将军的眼里，他们都没有把沈凤喜当做独立的大写的“人”来看待，沈凤喜无论在他们哪个人的眼里都不是一个有独立的尊严、人格、悄感与意志的“人”，而是一个具有天使般容貌的“物”或“工具”，这就注定了她无法逃避被男人占有、操纵和赏玩的命运。封建社会“达官贵人”玩弄女性成性的本质决定了沈凤喜命运的悲剧。 沈凤喜的悲剧是她自身人性弱点所致，她的肤浅、她的意志薄弱、她的爱慕虚荣，导致了她既可悲又可怜的人生命运。同时，这也是男权社会里的无数女性悲剧的缩影，亦是男性话语下的一种女性悲剧的表达。 三、何丽娜的沉沦 与凤喜长相相似的何丽娜，几乎是凤喜的反面构思和刻画。“凤喜是小儿女的态度居多，有些天真烂漫处；何丽娜又不然，交际场中出入惯了，世故很深。”通过樊家树的对比，可以知道何丽娜是一位受到西方文化熏陶的新一代女性象征