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词的分类和体裁 词的分类 宋人编词集，只把词分为两类：慢和令。 南宋时期，有个署名武陵逸史的人编了《草堂诗馀》。明代人顾从敬重刊这部词选时，把集中的词分为小令、中调和长调，各自成卷。 谈词的人便把短小的词称为小令、中调和长调。 根据顾从敬在《草堂诗馀》集中的分类法。 小令中最长的一首是《踏莎行》，全首词五十八字；中调最长的一首是《夏云峰》，九十一字；长调，他所选的最长的一个词不过一百几十字。 从最短的《十六字令》到五十八字以内的词，称为小令。 从五十九字到九十一字的词，称为中调。 九十二字以上的词，称为长调。 词从唐代出现到五代时期，一般都是五十八字以内的小令，从当时的作品中可以证明，如被称为“百代词曲之祖”的《菩萨蛮》、《忆秦娥》两调，都没有超过五十八字的。 到北宋初年，词的中调和长调才开始大量出现。 长调在用韵上，也不如小令那样需要句句 用韵或隔句用韵；既可以隔句用韵，也可隔三四句甚至五六句用一次韵。 词由于长短形式的不同，在词中的分段形式也有不同。小令这种形式，可分为全词不分段的和由两段组成的两种格式。全词不分段的称为单调，由两段组成的称为双调。 中调这种形式，一般由两段组成。 唯独长调，由于字数较多，既有两段组成的，还有分为三段、四段的。 单调： 唐·韦应物《调啸词》 河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。 愁人起望相思，江南塞北别离。 离别，离别，河汉虽同路绝。 南唐·李煜《望江梅》 闲梦远，南国正清秋。 千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 双调： 词的前后段是两首同调词的重复，就称为双调，又叫重头。 词牌中就有既是单调（一段）又是双调的，如《望江南》、《南柯子》、《江城子》等，就是这种情况。 另一种说法，凡词分两段，上下段不必是两个相同的词调，也就是上下段的字数、句数和用韵可以有差别，都叫双调。 白居易《长相思》 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 李清照《点绛唇》 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。 露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见有人来,袜刬金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。 三叠 “叠”是重叠的意思，就是指这一首词的段落需要重叠。重叠三次的称三叠，也就是分三段；重叠四次的称四叠，也就是分四段。 而每段的句数和每句的字数都不要求相同。但是只重叠两次的只称上下片或上下阙，不称一叠二叠或上叠下叠。 宋·刘辰翁《兰陵王·丙子送春》 送春去，春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦？依依甚意绪。漫忆海门飞絮。乱鸦过、斗转城荒，不见来时试灯处。? 春去，最谁苦。但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声裹长门暮。想玉树凋土，泪盘如露，咸阳途客屡回顾，斜日未能渡。? 春去，尚来否？正江令恨别，庾信愁赋。苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。人生流落，顾孺子，共夜语。 四叠 四叠就是词分四段。四叠词并不多见。 宋·晁补之《梁州令叠韵》 田野闲来惯，睡起初惊晓燕。樵青走挂小帘钩，南园昨夜，细雨红芳遍。 平芜一带烟花浅，过尽南归雁。江云渭树俱远，凭阑送目空肠断。 好景难常占，过眼韶华如箭。莫教鹈鴂送韶华，多情杨柳，为把长条绊。 清樽满酌谁为伴？花下提壶劝：何妨醉卧花底，愁容不上春风面。 《梁州令》这个词牌本是双调，又名《凉州令》。晁补之这首词实际上是把晏几道的双调五十字的《梁州令》加了一倍而成一百字的四叠，所以在调名中加“叠韵”二字。 词的形式除了以上四种，还有一种“摘遍”。摘遍是从大曲或法曲内摘取其一遍，单谱而独立演唱的。沈括《梦溪笔谈》：“凡曲每解有数叠者，裁截用之，谓之摘遍。”如《泛清波摘遍》，就是从大曲《泛清波》中摘取的。 词的体裁 据任讷《词体表》，词分为五种体裁：散词、联章词、大遍、成套词和杂剧词。 1、散词 散词是用来单独歌唱的，又称寻常散词，与成套词及大曲相对而言的。 2、联章词 联章词有一题联章、分题联章和以词来演故事等区别。 一题联章即只咏一个题目，而以几首词相联演唱，如收入宋人曾慥《乐府雅词》中 的《九张机》，就是九首相联而只咏一题。分题联章指用一个词调而咏不同事物，如宋人潘阆作的《忆馀杭》，所咏的就是内容不同的四时八景。 演故事的，在北宋时期乐坊常用一曲连接歌唱，有一首词演一件事的和多首词演一件事的。每一首词演一事的如《伊州遍》，多首词演一事的，是有歌有舞，称为“传踏”，又称“缠达”，如宋人赵令？的十 首《蝶恋花》就是这种类型。 3、大遍 大遍指曲调在音乐上所唱的遍数。据任讷《词体表》，大遍包括法曲、大曲、曲破三种。 4、成套词 成套词包括鼓吹词、诸宫调、赚词三种。 5、杂剧词 杂剧是宋代官家宴会时供娱乐的游艺项目。 以上所说的散词、联章词、大遍、成套词和杂剧词等五种体裁的划分，都是当年词用来配合音乐供演唱用时的情况。 词的异名和有关词的专用语 一、词