7元代散曲.ppt

第七章 元代散曲;第一节 散曲的兴起和体制特点 一、什么叫散曲 散曲是在元代出现的一种新诗体，散曲和剧曲一样，都是一种带有音乐性（合乐、歌唱）的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。 ;二、散曲的来源和兴起 元曲与唐诗、宋词一脉相承，与词关系尤为密切，体制也接近，都属于有固定格律的长短句形式，因此有人把散曲叫做“词余”。 元曲是在唐宋词的基础上，吸收俚歌俗谣，以及宋元时期蓬勃发展起来的说唱、戏曲等形式的丰富养料，形成的独特的诗歌形式。曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是“散曲”。 1、唐宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念奴娇》、《点绛唇》等，但散曲只唱单调。其中，有词、曲牌全同（如《人月圆》、《黑漆弩》），名同实异（《六么令》、《醉太平》），名异实同（如《双鸳鸯》即词之《合欢曲》、《阅金经》即词之《梅边》）。 2、诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。 3、北方民歌：吸收金朝等北方民歌、少数民族歌曲，如《山坡羊》、《豆叶黄》、《干荷叶》。 据《中原音韵》所记，曲有十二宫335个曲调。其中出自大曲的有11调，出自唐宋词调的有75调，出自诸宫调的有28调。;三、散曲的体制和特点 1、散曲的体制：散曲主要有小令和套数。 小令又叫叶儿，是以一支曲牌为独立单位的散曲，它是散曲的基本单位，相当于一首单调的词。小令只有一段，句句押韵。 除单支曲牌的小令之外，它还有带过曲、重头曲等特殊形式。带过曲为小令的变体，是同一宫调的三个以下的单只曲子的联合。曲名之间加一“带”或“过”字，作为标志，如【雁儿落带得胜令】、【骂玉郎带感皇恩采茶歌】。是一种介于小令和套数之间的特殊体式。重头曲由同题同调、内容相联、首尾句法相同的数支小令组成。重头曲每首各押一韵，且各曲可单独成立。 套数又叫散套、套曲，是由同一宫调的两支以上的单曲联缀而成的一个完整的组曲。套曲一韵到底，通常有尾声，但不必句句押韵。;2、散曲的特点 在内容上，散曲的题材和所反映的生活内容比较宽泛，??仅有诗词中传统吟咏的内容，如政事得失、忧国忧民，以及骚人墨客触景生情，抒写怀抱等内容；也有里巷细民、贩夫走卒的喜怒哀乐、悲欢离合等生活内容。总的来说，是雅俗并包，特别能容俗。 在风格上，散曲比诗词更为平易通俗，直率自然。大量口语、俗语的运用，并加以不着痕迹的锤炼，即所谓“方言常语，沓而成章”，形成了散曲特殊的活泼生动的语言风格。总之，散曲具有外露显直，极情尽致，具有活跃泼辣的特点。 在形象的描绘、意境的铸造上，散曲善于采用白描手法将常见的事物化入诗境，很少堆叠故实。在表现手法上，散曲多用赋法。 在形式上，散曲也具有与诗词不同的特色。 （1）它的长短句形式更为变异灵活，有一字句至九字句的参差变化，更接近口语。尤其是衬字的使用，使得句法更为多变。 （2）曲韵用的是当时北方话的音韵，没有入声。 （3）对仗形式丰富，有合壁对、短柱对、鼎足对、扇面对等。;四、元散曲作家的分期和流派 1、分期： 元代散曲始终与杂剧保持着同步的节奏。和杂剧一样，它也以元成宗大德年间为界，分为前后两个时期。 前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的成就为高。 后期的创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯云石、睢景臣等，以张可久的成就为突出。 2、流派 元散曲大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以马致远为首，其他作家有张养浩、贯云石等。清丽派以张可久为首，其他作家有白朴、乔吉等。;第二节　元代前期的散曲创作 ? 一、元代前期散曲创作概况： 1、分类：元代前期作家的活动主要集中在北方的大都，依其社会身份，大致可分为三类。 一是书会才人作家，大多具有放诞不羁的精神风貌与强烈的反传统的叛逆性格，可以关汉卿、王和卿为代表； 二是平民及胥吏作家，他们的作品往往抒发出于对昏暗世道的强烈愤慨，流露出生不逢时的满腹牢骚及慕隐乐道的消极情绪，可以白朴、马致远为代表； 三是达官显宦作家，他们的作品更多地表现出传统的士大夫的思想情趣，可以卢挚、姚燧为代表。;2、主要特点 前期散曲作家特别是前两类作家继承了民间文学的精神，随物赋形、曲折尽意地抒发自己的感慨，挥洒自如地写出了许多脍炙人口的作品，风格浑朴自然，多慷慨疏宕之气，体现出俚俗化的发展倾向。散曲到了他们手中，堂庑始大，体制始尊，真正成为能与诗词分庭抗礼的新体诗。 后期散曲作家的特点主要体现在题材上的开拓，情调上的变化，语言形式的典雅上。; 二、关汉卿 1、现存小令57首，套数14套。其散曲的内容可分为三类：一是描写男女恋情和离情别绪的，能细致入微地描摹出下层妇女的精神面貌；二是感物抒情之作，充满世俗化的玩世享乐情调和叛逆传统的精神；三是描写自然风光的作品。 2、关汉卿散曲的成就未能