贵州龙宫喀斯特地貌油画风景创作杂谈.pdfVIP

l贵州龙宫喀斯特地貌油画风景创作 地球46亿年的造化，为我们呈现出一个五彩斑斓的神奇世界，而贵州更是奇中 “近水知鱼性，近山识鸟音”，作为 之奇。身处喀斯特地貌之城的安顺，目光所及之处是怪石嶙峋的山体，房子依山而 生于斯长于斯的我，不仅感受着龙宫独 建，错落有致。安顺的龙宫，被刘海粟称赞为“天下奇观”。 一无二的美，也谙熟这里的山岭树林、 然而，打动我的并不仅仅是这田园式的城市景致，还有从顽石中奋勇而_}{{的知崎岖小径、狭长土地……“工欲善其事， 名的或不知名的植被。只要有阳光和空气，它们就努力生长，悄然装点着这个城市 必先利其器”，要表达心中的艺术样式， 及荒野，给市民带来温馨和快意。正是这种生命精神感染着我，每一次与之正面相 适合的表达手法不可或缺。表达苍茫大 对，仿佛邂逅一知已，欣喜之情油然而生。 漠那种雄浑意象，与江南水乡的柔美意 象的艺术手法定然有别。长期以来，我 曾尝试各种手法来描绘龙宫，总难以得 罗文帝龙宫姊妹山布面油彩IOOx80厘米2016 到要领。相较而言，我觉得“写意性” 更接近心灵与对象碰撞时的交集，亦即 “意象油画”。我所主张的意象油画， 并非创作笔法的写意性，如倪云林所说 的“逸笔草草，不求形似”，它的内在 核心是中国的东方文化精神，外在形式 上则具备了西方绘画艺术的一些形式语 言。其具有既不同于中国画又有异于西 方油画的独特审美特征。 我很推崇苏东坡“论画以形似，见 与儿童邻”的画论观念。油画传人中 国，如果从清乾隆年间广州十三行的外 销画算起，有三百多年历史了。油画发 展到现在，早已融人国民画家的血液。 油画在中国必然受到中国传统文化的滋 养，嬗变成具有中国美感的艺术样式。 我觉得，写意性贵在“写”和“意”。 “写”。说明状态轻松，解衣盘礴。 “意”，一方面是指