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周静
I一 ——《城市风景》系列水彩画创作随笔5
一L四中的建筑形式美
亚里士多德曾经对“模仿”这一行为做出了高度赞赏和肯定,他认为模仿是一种 热衷的题材,如保罗·克利的《记忆中的
积极的创造活动,是人类知识的来源和文明的开端。模仿的作用不仅是拓展自己的范 小镇》、《柱廊景色》、《城堡和太阳》,
围,而且是走向双向的互动。其终极结果把一切单向的模仿变为彼此的双向关系。互 瓦西里·康定斯基的《快乐的建筑》。
相模仿的双方有互相启发的权利,现代绘画和建筑之间就存在相互模仿。绘画和建 同时,建筑师的设计图纸也常常被视为
筑虽然同属于视觉艺术,但两者给人带来的感受并不相同。绘画是平面的,建筑是 艺术品而被收藏,如弗兰克·莱特的建
立体的;绘画表现不受空间的限制,建筑必须是现实存在的。因此,绘画的表现性 筑表现图《伊多西尔住宅》、《弗雷德里
始终高于现实存在的建筑。有不可能实现的画面,却没有画面表现不出来的建筑。 克住宅》、《大草原住宅》。如果说现代
建筑给人的感受即建筑在人们心理上、情绪上产生的反应存在着某种规律,建筑形 艺术中的建筑与绘画在形式美的追求上
式美法则就表达了这种规律。建筑物是由各种构成要素如墙、门、窗、台基、屋顶等 是一致的,那么当代的建筑设计与绘画
组成的,这些构成要素具有一定的形状、大小、色彩和质感,而形状又可抽象为点、 在扎哈·哈迪德的作品中则实现了完美
线、面、体。西方建筑艺术的发展轨迹及建筑所包含的“和谐、数量、秩序”是长久 的统一。她的建筑设计作品在艺术表达
以来形式的发展。正是这些原则使平凡的建筑实体升华成一种美的意识境界。 形式上深受俄罗斯艺术家马列维奇以及
在现代艺术的发展过程中,建筑与绘画的审美存在高度的一致性。建筑是画家 结构主义大师埃尔利西斯基的影响。马
列维奇的画面通过简单几何形的各种组
合传达了一种动力感和空间感,表达了
艺术的绝对性,创造了纯粹的艺术。扎
哈把马列维奇的至上主义思想注入建筑
设计中,使乏味的平面动起来,由此而
产生新的秩序、新的空间,扎哈的建筑
表现图也成为艺术收藏的热门:
城市无疑是建筑荟萃之地。《城市风
景》系列水彩作品以建筑为描绘对象,
却没有建筑的透视、空间和体积,只有
点、线、面的构成和近乎平涂的色彩。
画面中的建筑不再有合乎逻辑、完整的
造型,只有符合画面需求的构成。在构
图上,或选取某一建筑的局部,或表现
建筑群的形式趣味。色彩表现
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