柳三变的_三变_论柳永词对词坛的贡献.pdfVIP

探索与争鸣 理论月刊2009 年第12 期 柳三变的“三变” ———论柳永词对词坛的贡献 曹千里 （金陵科技学院，江苏南京210001） 摘要：柳永是宋词发展史上一位标识性人物。 他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；他开 创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；他创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统 ［ ］ 方式。 柳永在北宋词坛这个“极其变” 1 的时代作出了极其重要的贡献。 关键词：柳永； 慢词； 俚俗； 主体介入 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） I222.8 A 1004-0544 2009 12-0130-03 任何一种文学形式的兴旺发达，都需要一批为之呕心 或首次使用的。 柳永词调来源甚广， 有教坊新腔和都邑新 沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐 声，它们是都市流行新曲，大多节奏缓慢，乐曲较长；有唐五 兴盛起来。 在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不 代旧曲，如《浪淘沙》、《木兰花》、《应天长》、《玉蝴蝶》、《长相 可没。 他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之 思》、《定风波》等，本是小令，柳永却度为慢曲长调。 如《浪淘 为“三变”。 柳永本名三变，而他对词坛最大的贡献也是“三 沙》本双调 字，柳永度为三叠 字；《长相思》原 字， 54 144 36 变”。 柳永度为103 字；长达212 字的《戚氏》三叠为柳永首创。另 外，不少唐教坊曲，如《透碧霄》、《二郎神》、《夜半乐》、《留客 一、 变体———大量创作慢词，改变了以小令为绝 住》、《雨霖铃》、《安公子》等，唐五代无人为之填词，而柳永 对主体的传统体式 都度为词调。 慢词远不自柳永始，《云谣》、《花间》、《尊长》 中即不乏 宋词最重要的特点，是它的抒情性。 小令也可抒情且 慢词。“长调产生于唐代，它的一部分是从大曲、法典里截取 干净利落，妙在言尽意不尽，但论到缠绵悱恻、回肠九转、曲 ［ ］ 出来的，一部分来自民间”。 2 宋人王灼指出：“唐中叶渐有今 尽其情、曲尽其韵，则非慢词莫属，而第一个担负这历史使 ［ ］ 体慢曲子”。 3 敦煌曲子词中也已有慢词。 但这种长调慢曲 命的大词家，就是柳永。 慢词作为一种新兴的民间文学，一 在柳永之前为数不多，文人词作中更是凤毛麟角。 自晚唐至 般诗人文士对当时流行的市井俗曲偏见甚深，不愿写慢