辛弃疾俳谐词艺术手法.pdfVIP

2007年10月 湛江师范学院学报 oct．2007 0F NORMALCOLLEGEV01．28N0．5 第28卷第5期 JOURNALZHAN儿ANG 辛弃疾俳谐词的艺术手法 陈 健 (茂名学院文法学院．广东茂名525000) 摘要：辛弃寰的俳谐词不倪蕴涵看瀑刘的思想内容，而且艺术手法多种多样．嘻荚怒骂，皆成佳篇，克分表现 出辛弃痰独特的思想性格和杰出的艺术才率．对其俳谐词常用的一些艺术手法进行分析，更进一步体会辛弃丧作 为柬词的粜太成者多样化的艺术风格。 关键词：辛弃袭l排谐词}艺术手法 中圈分类号；H315，9 文献标识码：A 文章缩号：1006--4702(2007)05--0099--04 辛弃疾是宋词的集大成者，他留下的六百多首 赋予山、水、花、鸟以人的性格和感情。如“我见青山 词，呈现出绚丽多姿的风格，他的豪放词雄浑悲壮， 多妩媚．料青山、见我应如是”(《贺新郎》)．“一松一 他的婉约词穰纤婉丽，这些早已为人熟知，他还有一 竹真朋友，山鸟山花好兄弟”(《鹧鸪天》)，等等。在 类风格的词，如今也越来越受到关注．这就是他的俳 这些颇具活力动感的自然意象面前，他恍如重新寻 谐词。袁行孺在其主编的《中国文学史》中指出：“辛 到了倾诉的知己。于是，他要与青山为伴，“常时相 词风格的多样化。还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇}亦 对两三蜂”(《玉楼春》)，要与鸥鹭结盟，“富贵非吾 庄亦谐，具臻妙境。，，【I】“‘说的就是他的俳谐词。辛 事，归与白鸥盟”(《水调歌头》)；要与怪石神交同游， 弃疾的俳谐词和他的豪放词及婉约词一样，不仅有 “神交心许，待万里携君，鞭笞鸾凤，诵我《远游》赋” 着很强的思想性．同时还有着很高的艺术欣赏价值。 (《山鬼谣》)。 本文拟就其俳谐词的艺术表现手法傲一些粗浅的论 在辛弃疾的笔下，自然界中的万物都具有灵性。 述，从其中常见的几种艺术手法。我们便可领略到 。看山下，蒙蒙细雨。野花啼鸟，不肯人诗来，还一似， “辛词无意不可入，无语不可用，合乎规范又极尽自 笑诗翁，旬没安排处。”(《蓦山溪》)烟雨迷蒙中的野 由的艺术境界竹[1]“。 花啼鸟似乎变成了顽童，与诗人捉起迷藏，好像在笑 看他没有了这些野花啼鸟还怎么写诗词。“青山意 一、运用拟人化的手法。在谐趣中营 气峥嵘，似为我归来妩媚生，解频教花鸟，前歌后舞， 造灵性世界 更催云水，暮送朝迎”(《泌厨毒》)，在此，青山变成多 辛弃疾的俳谐词中较多地运用拟人化手法。由 情女子。 于现实社会带给辛弃疾的是巨大的失望，于是词人 由于辛弃疾将情感融注于物象中，使原本无情 接受了陶渊明的生活方式和庄子的哲学思想，走向 的自然山水、花鸟虫鱼等都具有人的思想感情。词 了大自然以作寄托。他爱青山、白云、花草，爱自然 句意象飞动，妙趣横生，显示出作者对自然的热爱与 界中的一切美景，和自然鱼鸟相依相亲，一丘一壑在 追求。当然，这些词的意义不在词的本身，它们还记 他心里都有情有性。在他以山水景物为主要描写对 录了词人在政治上屡屡遭受打击迫害，被迫退居山 象的词作中几乎无一例外地采用了拟人化的手法， 林的遭遇。因此。在词人对自然美的鉴赏和赞美的 。 收稿日期：2007一06—12 作者简介：】喙健(1