王原祁奉敕恭画之西湖十景图卷-澳门艺术博物馆.PDF

王原祁“奉敕恭畫”之 《西湖十景圖卷》 司徒元傑 香港藝術館虛白齋館長 西湖十景散布於湖山夾抱之中，各景點位置於錯落之中互聯對衡，除實景本身的吸引力 外，其中包涵四時變化和大自然的聲色意蘊，更令無數人士為之傾醉。歷宋、元、明、清各 朝，西湖十景能鶴立於其他勝景而成之典範，除了得到歷代眾多文學、藝術作品與及遊客的 稱讚傳頌，更重要者實有賴於清初康熙、乾隆二帝的大力褒揚和推動，令其發展達至高峰， 成為人文景觀中最具經典意義和代表性的名勝。 清朝建立之初，仍面對著不少內外困擾，局勢尚未平定。至康熙皇帝玄燁八歲登位、 【圖一】 十五歲主政，清王朝才逐漸步入穩定階段，並大大增強了統治地位，史家有“聖德之功”的 稱譽。康熙在掃除外患、統一全國後，便將注意力集中在國家內部之管治：一方面以馳緊並 王原祁（1642—1715年）的《西湖十景圖》卷，是在康熙帝巡幸西湖後這背景之下所“奉 施的手法消弭社會上仍存在的反清情緒，特別是與南方漢人的矛盾，乃有開博學鴻詞科籠絡 敕恭畫”的。 （圖一） 畫作並無年款，但按圖中繪有“行宮”一景可作推斷，作品應完成於康 文人、士大夫；另方面致力改善百姓生活，下詔各地減免賦稅，並發展農業、水利等民生基 （註七） 熙四十六年（1707 年）最後一次南巡後，即王原祁六十六歲後，屬晚年作品。 《石渠 本問題。基於此重要政治考慮，康、乾二帝分別六次南巡。 （註一） 康熙於二十三年（1684 年） 寶笈》初編有載王原祁繪有兩卷下款相同、均具分段標題的絹本《西湖十景圖》：一為已佚 作首次南巡，經淮河視察水利，至江寧（今南京）參謁明陵後回北京。回京後欲再深入南下， 的“二等”墨畫本；另一是此卷泥金書標題“一等”設色本。按清宮廷畫的製作模式推知， 有載：“朕頃因巡河，駐蹕淮上。江浙兩省官民吁請幸臨，朕徇群情，涉江而南。” （註二） 前者可能是先呈皇上省批的稿本。 嗣後康熙五次南巡均幸至杭州，並有御詩曰：“東南上郡古臨安（今杭州），親采風謠一省 畫卷起首自西湖東北方的一角杭州城垣，由錢塘門開始至卷末清波門城牆再次出現，首 觀。……德化遠敷吾未信，如何夾道萬聲歡。”又有：“乘春弘沛澤，隨地稔民情。” （註三） 尾互相銜接。描繪之景物剛好是作三百六十度環湖一周的展示，實際上並無起訖之分。 （圖二） 道明了欲親自省覽德政實施的情况，並一睹這聞名已久之“上郡”風采。康熙二十八年（1689 這與一般手卷的構景慣例大異其趣，非常獨特。另一大特色是全卷用泥金書題一百二十五條 年）第二次南巡，他首次親炙杭州的湖江山色，雖則對初見之美景讚嘆不已，但仍然不忘自 景目，除盡錄“西湖十景”外，亦標示了另外百多個景點或建築物的名稱，位置大多精確明 己南巡的首要政治目的，是希冀九州天下盡得太平，他的《泛舟西湖詩》有句：“……此行 晰。清代杭州城修建於順治五年（1648 年），最初是為旗營駐防用以管治漢人，牆高一丈 不是探名勝，欲使陽和遍九垓。” （註四） 然而，康熙似乎最終被杭州西湖的昇平和優美景象 所攝服，他第六次南巡在孤山之南建造了新的行宮，其址盡攬西湖大片最佳景致。 （註五） 駐 蹕其間十天，有感而發寫了不少題額、書聯和詩篇，其中《題行宮詩