卧虎藏龙之建设分析.doc

卧虎藏龙之建筑分析 电影中的建筑线索 1.通过电影中人物的语言，如“旗人”“贝勒爷”以及人物的服装等可以得知故事发生在清朝。 2.主要拍摄地点：宏村 宏村始建于北宋，而遗留下来的古建筑多是明清时期的。如今全村现完好保存明清民居140余幢。 徽派建筑 徽派建筑是中国古建筑最重要的流派之一，主要流行在古徽州地区（今安徽省黄山市、宣城市绩溪县、江西省婺源县）以及泛徽州地区（浙江淳安、江西浮梁）。它的工艺特征和造型风格主要体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑实物中。 徽派建筑以粉墙黛瓦、马头墙为表型特征，以砖雕、木雕、石雕为装饰特色，以高宅、深井、大厅为居家特点。在徽州地区现今尚有大量徽派古建遗存，散落在徽州大大小小的村落中，吸引着海内外无数的游客。 第一个镜头，大全景，美丽的皖南村庄，早上，朝阳初照，湖面波光鳞鳞。宁静祥和，交待故事发生地点。 该镜头在构图上，画面从上下约1/2处分开，上半部分为错落有致但不失整体的建筑群落，而下方则是大片开阔的水面，为打破下方水面的单调，特意在右下角斜出一条小舟的船尖，而与之相对应，左上角则伸入稀疏的几条垂柳。在构图上形成大的疏密均衡。整个画面沉着稳重。色彩上，整体笼罩在一片沉着的蓝青色调中，营造了一派祥和农村景象。被清晨暖黄的阳光沐射的白墙在整个冷色调中特异出来，形成画面的视觉中心。摄像机不动，画面静止而水波微动，静中有动。整个镜头营造出的沉着静谧，让人感觉心平气和，马上就引导观众沉下心来进入影片。大多数大片的一开场就营造强烈的视觉冲击，给人惊艳的感觉，引人极大的期待，而本片的开场镜头则特地要人平静。这样的用镜头，不仅说明了李安作为一位成熟导演的深厚功力，更充分展现了大导演的不凡和自信。 电影一开始是用大远景拍摄，交代时间发生的地点位置，环境规模，空间范围，主体的运动方向，以景抒情，强调画面的整体氛围的营造。以观众的角度来拍摄，给人一种置身于其中的感觉，微小的人物与宽广的湖面形成对比，给人安静平和的画面感。 第二个镜头，具有典型的中国徽派建筑风格，古朴典雅，朴素大方。画面中建筑物的白墙灰瓦及其在碧蓝水中的倒影，形成了典型的对称构图，这里又采用了一个固定镜头，两个主人公由画面中间穿过，点缀了整幅静止的画面，白衣飘飘、灵动飘逸，极具中国剑仙特色，是国际公认的中国化武术的特色之一。 徽州民居的外观造型颇具特色，除一般中国古代建筑的低层、坡顶形式外，着重采用了马头山墙的建筑造型，将房屋两端的山墙升高超过屋面及屋脊，并以水平线条状的山墙檐收顶 。 第三个镜头可以看出由于南方雨水很多，所以屋檐上翘得很厉害。全景，一大户人家外的广场上，许多男人在忙忙碌碌地装箱。注意中心是一长衫男子，其气度显示其的指挥者的地位。 依然是静止不动的镜头，采用完全对称的平稳构图。只是安排许多演员不断地在画面中忙碌走动，静中有动。构图的视觉中心上的男子静止不动，与周围所有动的人形成对比，进一步突出其注意中心的地位。镜头内容则说明了，这里的人正在忙碌某一件事。什么事呢？引人好奇。 第四个镜头主要说李慕白牵着马，沿着塘岸行走，步伐稳健，气度不凡。 依然是稳重的点线面构图。塘堤形成的线略微倾斜地贯穿画面，将画面黄金分割成两个面。摄像机跟镜头随李慕白牵着马前行，李及马形成的点始终位于黄金分割点上。背景中的或荷锄或牵牛或携子的行人，使得生活气息更加浓重，让观众对这过去世外桃源般的生活顿生向往感。李牵马前行，气宇轩昂。李气度不凡的亮相，让人对他顿生好感。 第五个镜头，清代大型建筑的内檐构架基本上摆脱了斗拱的束缚，使梁柱直接榫接，形成整体框架，提高了建筑物的刚度。 第六个镜头，徽州民居是以柱、枋、梁、檩、椽等构件组成的木结构建筑。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅。此外我们还可以感受到徽州建筑中木雕技艺的精湛。 第七个镜头是玉娇龙和俞秀莲在天井中打斗场景，.徽派建筑结构方式。大厅为明厅，三间敞开，有用活动隔扇封闭，便于冬季使用。一般大厅设两廊，面对天井。 第八个镜头是发生在北京的另一时间空间，从图中我们可以看见马面、瓮城以及北京整齐规整的纵横规划。 第九个镜头是一个全景镜头，交代了环境，偌大的一个豪宅，大门外多 人戒备，也让人了解到铁贝勒的身份地位，贝勒爷——这位官宦之家的家 居建筑，这又进一步展示中国古代建筑的一些重要特点：以木材、砖瓦为 主要建筑材料，以木构架结构