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古漢語通論?? 詩律 詩體 我國的舊詩可以分為古體詩和近體詩兩大類。這是從唐朝開始這樣劃分的。 古體詩又叫古詩或古風。古風主要指漢朝到南北朝的詩，但唐以後也有許多人寫有古風。 古體詩是指區別於近體詩的一種詩體，有四言、五言、六言、七言等形式，句數沒有限制，每句的字數也可以不整齊，平仄和用韻都比較自由。 古漢語通論?? 詩律 古漢語通論?? 詩律 近體詩是唐代形成的律詩和絕句的通稱。這兩類中又各包括五言和七言。 近體詩在句數、押韻、平仄和對仗四個方面都有比較嚴格的規定。 古漢語通論?? 詩律 一、句數近體詩的句數是固定的，規定律詩是八句，絕句是四句。 五律是八句，每句五個字，全詩四十字；五絕是四句，每句五字，便是二十字。 七律八句，是五十六字；七絕四句，二十八字。 長律，又稱“排律”，以五言為常，一般限制在十二句，也有超出此數的。這種排律是律詩的重複擴展，只能看作是律詩的變體。 古漢語通論?? 詩律 二、押韻近體詩對押韻的要求非常嚴格： ①逢雙句的句尾押韻； ②一般押平聲韻； ③韻腳只能用同一韻部中的字，並且要一韻到底，不能換韻； ④以《詩韻》（平水韻）為標準。（平水韻因南宋劉淵在平水所刊而得名。） 古漢語通論?? 詩律 近體詩的第一句可押可不押。押韻時，可以與鄰韻通押，但是必須以主要元音相近為原則。如： 訪戴天山道士不遇??????李白犬吠水聲中(一東)，桃花帶露濃(二冬)。樹深時見鹿，溪午不聞鐘(二冬)。野竹分青靄，飛泉掛碧峰(二冬)。無人知所去，愁倚兩三松(二冬)。 古漢語通論?? 詩律 三、平仄 ?平仄是近體詩的最主要的特點。 所謂“平”，是指平聲，“仄”，即不平，指上、去、入三聲。 近體詩通过有意識地編排平仄，讓平仄在一句之中交替出現，構成一種節奏。同時兩句之間也高低長短交互，以形成回環變化的效果，即所謂“聲律”。 古漢語通論?? 詩律 古四聲與現代普通話四聲的關係 現代普通話 陰平 陽平 上聲 去聲 古漢語通論?? 詩律 古平仄的今調類： 古漢語通論?? 詩律 廣州話的九個調： 古漢語通論?? 詩律 近體詩的平仄格式，只有四種類型，即：?A 仄仄仄平平?? a 仄仄平平仄 B 平平仄仄平 b 平平平仄仄 字體紅色的字是可平可仄處。 其中A句式第三字只能用仄聲字，否則就是“三平調”，是古風的特點。 其中B句式第一字只能用平聲字，否則就是“犯孤平”，在近體詩中是大忌 古漢語通論?? 詩律 上面四種句式按一定的組合規律錯綜變化，便有了五、七言律詩的四種格式。如： (一)五律首句仄起仄收式(七律為平起仄收式，[ ])內為七律的平仄。)：[平平]仄仄平平仄，[仄仄]平平仄仄平。[仄仄]平平平仄仄，[平平]仄仄仄平平。[平平]仄仄平平仄，[仄仄]平平仄仄平。[仄仄]平平平仄仄，[平平]仄仄仄平平。 古漢語通論?? 詩律 五律 杜甫《春望》： 國破山河在，仄仄平平仄 城春草木深。平平仄仄平 感時花濺淚，平平平仄仄 恨別鳥驚心。仄仄仄平平 烽火連三月，仄仄平平仄 家書抵萬金。平平仄仄平 白頭搔更短，平平平仄仄 渾欲不勝簪。仄仄仄平平 古漢語通論?? 詩律 七律 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》： 巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 古漢語通論?? 詩律 （二）五律首句仄起平收式(七律為平起平收式)： [平平]仄仄仄平平，[仄仄]平平仄仄平。 [仄仄]平平平仄仄，[平平]仄仄仄平平。 [平平]仄仄平平仄，[仄仄]平平仄仄平。 [仄仄]平平平仄仄，[平平]仄仄仄平平。 古漢語通論?? 詩律 五律 王維《終南山》：?? 太乙近天都，連山到海隅。 白雲回望合，青靄入看無。 分野中峰變，陰晴衆壑殊。 欲投人處宿，隔水問樵夫。 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 古漢語通論?? 詩律