《河边男洗衣工》影评.docVIP

《河边的男洗衣工》影评 “殷穆朗你看，这就是海滨大道，前面是焦伯蒂海滩。每天好多人都来这里玩，来吃炒面、包子、小吃，不过我觉得大家来是为了呼吸新鲜空气，因为城里很缺乏。海风闻起来很特别，闻得到人们的欲望。”——《河边的男洗衣工》 ? 阿米尔汗作为制片人，在印度影坛可以说是一个异数，与印度电影普遍的热闹、明朗，以及情节的狂飙突进、构思的天马行空不同，他制作的大多数电影呈现出一种情节上的细腻以及细节处的精致，以致有一种欲言又止的意味。而这部文艺片《河边的男洗衣工》正体现了这些特点。 一开始注意这部影片，除了阿米尔汗是一个标签之外，令我好奇的还有这几个标签“文艺片”“篇幅较短”“无歌舞”。我想象不出来一部印度电影如果不载歌载舞地抻上两个多小时是什么样子。抱着这种心情，我看了这部电影。平常并不习惯看文艺片的我，第一遍并没有看懂，在看第二遍的时候，才细细地品出一点滋味来。 《河边的男洗衣工》，也叫《孟买日记》。我个人觉得其实第二个名字才能更好地概括影片。它讲述了四个人——洗衣工，富家千金，画家，录像带女孩——在偶然的际遇下，演绎的错综复杂的故事。而这些故事，发生在孟买这个城市里。 ? 一、??????? 四种人 影片着重塑造了四个角色：洗衣工穆纳住在简陋的棚户房中，却怀揣着电影演员的梦想。富家千金莎伊从美国来印度休假，热爱摄影的她打算拍摄孟买人的生活百态。画家安润通过不断搬家而获得新的灵感，事业正在起步却拙于与人交流。还有一个录像带中的女孩，结婚后随丈夫从家乡搬到孟买，对新的生活从开始的兴奋到最终的绝望。 穆纳：印度的贫富分化非常大，大到在莎伊这样的富二代每天喝喝咖啡看看街景身边还有女佣的同时，穆纳这样的家庭只能在温饱线上挣扎，于是他八岁的时候来到孟买，开始时和叔叔住在一起，以做各种零活为生。他曾经在餐馆打工，因为偷吃被老板打个半死。后来做了洗衣工，同时在晚上做打老鼠的兼职。或者说，打老鼠才是他的正式工作，而洗衣工则是兼职（孟买鼠患非常严重，以至于政府专门雇人打老鼠，每个月有一定指标），所以莎伊在提出要拍摄他工作的时候，他愣住了，莎伊说“洗衣工啊”，他才欣然同意。他不愿意别人看到自己做那又脏又臭的工作的一面，更不愿意他单恋的莎伊看到。他也不愿意面对他单恋的莎伊其实只是利用自己，他是那么一个单纯的人。同时他还是那么一个怀揣梦想的人，他希望成为一名电影演员，也向往着那种光鲜亮丽的生活，因此莎伊拍摄孟买的街景，他也并不理解。或许，他是孟买千千万万草根阶层代表之一，住在雨天漏水的贫民窟中，可能随时卷入街头势力的纷争，为了一个梦想，或者仅仅为了活下去。WwW.3g1080.cOm 莎伊：莎伊是一个有钱人家的小姐，同时也热爱艺术。而她身边的朋友却俗不可耐，以至于自己跟他们谈论有关安润的什么他们都能想到性的方面。他们也无法理解自己对孟买的街拍，对于他们来说那只是一项休闲娱乐活动，与喝酒泡吧甚至嗑药没什么区别。然而从另一个方面讲，莎伊也是一个相当欧美化的人，从她那比本地印度人标准得多的英语到对于安润一夜风流的并不在乎以及和朋友培希略显暧昧的关系都能看出来（印度民间还是相当传统的，这从穆纳的哥们看见莎伊给他照的裸上身写真就打趣他们结婚这件事就能看出来）。莎伊对孟买十分好奇，却并没有打算融入这个社会，她来到印度只是休假和做研究而已，这可能更多地体现了印度海归的态度。 安润：安润是一个独居的画家，与穆纳和莎伊不同，他可能代表所有人，也可能代表他自己。他有那么强大丰富的内心世界，但是心灵的那扇门却紧紧关闭，只有在拿起画笔时或者酒精催化下才能打开。他也有少许清高，不太愿意理会金钱有关的事情，他的经纪人在跟他谈论画作市场是，他也只是在用餐巾纸折小船，只有在经纪人提到在悉尼办画展的时候，他的眼睛才量了一下，因为悉尼有他的前妻和他的儿子。也许这种清高并非是一种恃才傲物，而更多地是一种不谙世事——不懂，也就不愿理会。他的前妻也许就是因为这跟他离婚，当然，还有别的可能性。他在苦苦找寻的，简单到只是一种感觉，却复杂到这种感觉是什么他自己也说不清楚，之能在画笔下找到，而促使他找到的，是一个家庭主妇，她如今只存活在三盘录像带中。 录像带女孩：女孩名叫亚斯敏·努尔，满心欢喜地随丈夫搬到这座城市，到处拍摄好能寄给家乡的弟弟看。然而作为一个家庭主妇，她也只能把丈夫当成自己生活的中心。然而这三盘录像带中却几乎看不到他丈夫的踪影，有的只是家里的女佣和女佣的胖女儿。同时，她也并不十分适应孟买的生活，好奇对面家庭快节奏地煮咖喱以及快速生活，在公交车上摄像被奚落，美好生活像沙滩上的字一样被时间的海浪冲去，剩下的只有回忆，回忆家乡的芒果，回忆童年的趣事，最终连这种回忆都不能支持她的生活，她无力面对未来。剧中暗示亚斯敏最终上吊自杀，然而这却被处理成为安润的想象。女孩最终是不是死去呢？或者是去了