第十三章 文学史论.pptVIP

一、作为文学理论研究对象的文学史 文学史是以历史的发展为顺序，侧重研究各个时代的作品、作家和文学现象，从中总结出文学发展的规律和历史经验的一门学科。 文学史理论是文学理论当中重要的组成部分，它涉及到文学史研究对象、目的、方法的选择，关于文学史学科性质的界定、文学史研究中的主客体关系、文学史与史料学的关系、文学史发展的动力、文学史的编写原则与多样性等诸多问题。 文学史天然具有解释学的性质。 任何文学史都是有限的、历史的存在。 二、文学史研究的现代兴起 1、文学史写作的兴起 文学史写作的最初萌芽，西方可以追溯到古希腊时期，中国可以追溯到先秦。 现代意义上的文学史写作，是启蒙时期在西方形成的。 现代意义上是文学史写作产生的背景： 文学的自觉——启蒙时代社会分工、知识分化、学科独立背景下文学作为现代知识学科的兴起——知识合法性建构 2、现代西方文学史观念的演变 文学史观：是人们对于文学历史发展的根本观点。 首先，文学史观是一种对文学总体运动的观点； 其次，文学史观是一种理论化的文学史观点； 最后，文学史观是对文学活动的本质的认识。 席勒（Schiller，1759-1805） 《论素朴的诗和感伤的诗》（1795） 赫尔德（Herder 1744-1803） 《鼓励人道的书简》（1793-1797） “全世界文学史” 施莱格尔 （Schlegel,1772-1828) 《论希腊诗歌研究》、 《希腊罗马诗歌的历史》、 《古典文学与现代文学的历史》、 《欧洲文学的前车之鉴》 《德国文学和哲学讲演录》 “真正的文学史”所要考查的，是“每个时代的文学精神”，作为“整体的文学以及”他在主要民族那里的发展趋势。 赫尔德和施莱格尔的文学史思想对19世纪的文学史写作有深远的影响。文学史研究主要任务是考查民族的精神和时代精神的变迁。 丹纳（Hippolyte Taine, 1828-1893) 《英国文学史》 勃兰兑斯（Brandes, 1842-1927) 《十九世纪文学主潮》 整个19世纪的文学史写作都属于这种历史主义的产物。 3、中国现代文学史观念的演变 林传甲 《中国文学史》 （1904） 《谢无量》 《中国大文学史》 （1918） 鲁迅 《中国小说史略》（1923-1924） 胡适 《白话文学史》(1928) 郑振铎 《插图本中国文学史》（1933） 刘大杰 《中国文学发展史》 20世纪80年代： “重写文学史” 思考： 文学史的写作标志了一个成熟的学术阶段，标志写作者也已可能操纵和总结一个学科积累的全部资料。 你以为然否？ 贺麦晓《文体问题：现代中国的文学社团和文学期刊，1911-1937》 二十世纪三十年代中国文坛作家鲁少飞:文坛茶话图 该画描绘了20多位上世纪三十年代我国著名作家的漫画形象。右上角墙上挂着袁中郎和高尔基像，像下中间坐在主人地位的是邵洵美，右侧为茅盾，左侧是郁达夫。席间左起：林语堂口衔雪茄，介于老舍与达夫之间；张资平似乎永远是三角恋爱小说家，你看他右边是冰心女士，左面是白薇小姐；洪深一本正经，也许是在构思电影剧本；傅东华昏昏欲睡，又好像在偷听什么，可不是吗，在他后面的鲁迅和巴金不是正在谈论文化生活出版计划吗？知堂老人（周作人）显得有点“道貌岸然”，一旁坐着的是郑振铎。左下角背坐者（左起）沈从文回过头来，专等拍照；杜衡和张天翼、鲁彦成了酒友，大喝五茄皮。茅盾左首捧着茶杯的是施蛰存，隔座的背景大概是凌淑华女士。前面站立的五人（右起）是现代主义的徐霞村、穆时英、刘呐鸥三位；手不离书的叶灵凤似乎在挽留高明（高明见鲁迅在座，满脸怒气，要拂袖而去）。推门进来的是田汉，口里好像在说：“对不起，我来迟了。”田汉后面露着半边脸的是丁玲女士。左面墙上挂的是已故的作家（右起）刘半农、徐志摩、蒋光慈、彭家煌像。 鲁少飞的现代作家聚会的群像漫画作为封面 《中华民国时期的文学社团》 三、主要的文学史观念及相应的文学史模式 进化论文学史模式 黑格尔式精神史模式 马克思的社会史模式 俄国形式主义、法国结构主义形式史模式 接受美学的接受史或效果史模式 一、进化论文学史模式 达尔文的进化论深刻地影响了西欧的哲学、社会学、历史学、伦理学等学科，全面刷新了文艺学各个领域。 文化进化论认为人类文化是不断发展的，是从低级向高级的进步，而且世界各种文化都必定经历几个相同的阶段 。 1、进化论的主要观点 （1）单线进化论，主张所有的社会都要经历类似的发展阶段，只存在阶段的差别 （2）文化相对论，与单线进化论完全相反，强调各个民族文化发展的相对性和独特性，否认各种文化必须经历从低级到高级的每个阶段。 （3）多线进化论，既主张进化，但又考虑到文化相对性 在文化变迁的路线问题上，古典进化论大多坚持单线进化，而新进