《积雨辋川庄作》 许.ppt

积雨辋川庄作 王维 　公元744年，王维住进陕西蓝田辋川别墅。从此，辋川成了王维的别称,《辋川集》成了王维诗歌创作的巅峰…… 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 …… 积雨辋川庄作 王维 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 辋（wǎng）川?? 蒸藜（lí）??炊黍（shǔ）?? 东菑（zī）? ?啭（zhuàn）?? 朝槿（jǐn）? 啭：鸟宛转地鸣叫。 木槿：花朝开暮落。 “中庭有槿花，荣落同一晨。”——白居易 “风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。”——李商隐 露葵：一种野生菜。又名莼菜。 莼羹鲈脍：表意为味道鲜美的莼菜羹、鲈鱼脍。 成语典出《世说新语。说鉴》：翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，说：人生贵在适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！遂命驾而归。 苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画。” 细品诗歌，展开联想，说说我在诗歌中读到了＿＿＿＿的画意。 （同桌共同研读书写） 示例：我从首联中读到了久雨后空寂的树林里一派明净的画意。 　　唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）； 　　明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五） 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂 摩诘加以“漠漠”、“阴阴”四字，情景俱妙，固知摩诘善画也。 　　　——清·宋徵璧《抱真堂诗话》 宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。” （《石林诗话》卷上） 魏庆之的《诗人玉屑》把这句诗和杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”相提并论， 认为都是极尽写物之工。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂 什么样的心境才能让普通的自然景色在诗人眼里是如此诗意？请结合诗的后两联谈谈。 后世有人称“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》” 《旧唐书·王维传》记载：“奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。” 与其让他人主宰，不如放飞自我。长安城里的功名利禄虽也诱人，但毕竟，王维已不再是初到长安的翩翩少年，经历过仕途的失意，不惑而过的他，更愿意在混浊的官场外找寻到一个心悦神愉的自在之地。《旧唐书.王维传》记“维与道友裴迪浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。”辋川成了王维结友、奉佛、听风、赏月的田园，他骨子里的淡泊、悠然渐渐在这里突显而出，至此，王维不再有边塞时期的“大漠孤烟直，长河落日圆”的激昂的诗情，那“空山不见人，但闻人语声，返景入深林，复照青苔上”的简而不薄的禅意开始在他心灵开启，王维也许不知，他的单纯与直接影响了后世千年的艺术。 《那一世的辋川》 陆虹 《辋川闲居赠裴秀才迪》　　寒山转苍翠，秋水日潺湲。　　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。　　　渡头余落日，墟里上孤烟。　　　复值接舆醉，狂歌五柳前。 　 王维 辋川带来的不仅是世间的美景，更是王维挥之不去的心境。经年而去，那诗中的画意、音韵、禅境从未淡去。 （1）关于“五柳前”，陶渊明《五柳先生传》中写到：“先生不知何许人也，亦不详其姓字。宅边有五柳树，因以为号焉。”后人亦称陶渊明为“五柳先生”。（2）关于“接舆”“狂歌”：“ 接舆 jiē yú ，春秋时代楚国著名的隐士。姓陆，名通，字接舆。平时‘躬耕以食’，因对当时社会不满，剪去头发，佯狂不仕，所以也被人们称为楚狂接舆。 《辋川闲居赠裴秀才迪》　　寒山转苍翠，秋水日潺湲。　　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。　　　渡头余落日，墟里上孤烟。　　　复值接舆醉，狂歌五柳前。 　 王维 展开联想，用散文化的笔调描写诗歌。要求（1）体现诗中的画意与禅境，（2）表现物我相惬的境界，并采用第一人称的方式。 示例：时值寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。柴门之外，我倚杖临风，静听耳边暮蝉的清鸣声。远望：落日斜晖下的渡头映照着第一缕袅袅升起的炊烟，安详而静谧。裴迪啊，你是接舆一样的狂士，我是五柳一样的隐士，我们随性自适，共悟人生。 景：明净和谐，静谧恬淡。 人：安闲淡泊，随性自适。 《清平乐·村居》 辛弃疾?? 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴