首席小提琴和乐团合作,其合作磨合过程是怎样的.PDFVIP

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 首席小提琴和乐团合作，其合作/磨合过程是怎样的？ 来源于:知乎每日精选 感谢 @谢竹君 邀请。题主虽然在问“首席小提琴”，但明显感兴趣的是 “独奏小提琴”的事。匿名用户（别匿了，知道你是谁……）的回答已经很完 整了，我首先稍微延展一点，普及一下这两种身份之间的关系。有不少小提琴 家都是兼具乐队首席与独奏家两种身份的，以柏林爱乐乐团的音乐家们为例 ，曾经的首席Guy Braunstein就是这样的例子，他在2013年最终决定离开乐团 ，专门从事独奏事业；再往前推一些，阿巴多时代的首席Kolja Blacher在 1999年离团，此后边教学边拉独奏。维也纳爱乐的两个大首席库舍尔与霍内克 都是独奏家，当然前者现在年龄大了，分量重一些的独奏曲目比较困难。当然 ，这样的身份也可能有冲突的时候，比如说，对于维也纳爱乐乐团来说，他们 不可能邀请柏林爱乐乐团的首席跑来拉独奏，哪怕这个人拉得再好也不行。原 因很简单，乐团成员们会问，我们团自己也有首席，为什么要找一个别的团的 首席过来？这就演变成了一个与身份地位相关的话题，毕竟音乐界也是江湖 ，这方面是毕竟敏感的。当然，如果是明显低级别的乐团，比如说波茨坦的乐 团要请柏林的首席去拉独奏，那是没问题的。在欧洲的乐团里，首席的工作并 没有那么繁忙，所以很多人都可以出去发展自己的独奏或者室内乐演奏事业。 再以柏林为例，乐团里有三个“第一首席”（1. Konzertmeister），分别是从 匹兹堡交响乐团跳槽来的帅哥Noah Bendix-Balgley，日本人樫本大进，和功勋 老臣Daniel Stabrawa；除这三人之外，乐团还有一个“首席”职位 （Konzertmeister），担任者是Andreas Buschatz，地位类似于别的乐团的 “副首席”（Associate Concertmaster）。通常情况下，三个“第一首席”里 每场音乐会有一位或两位到场就可以了，另外一位轮休，他愿意出去找别的团 拉独奏也可以，自己组一个四重奏出去巡演也可以，有充足的时间可以发展自 己的事业。美国乐团的情况就要糟糕一些，因为普遍采用单首席制，tutti乐手 可以轮换，首席全年无休，每场音乐会都要出场，劳累程度可想而知。所以美 国主流乐团的首席极少有机会出来拉独奏的，不过他们普遍收入也比欧洲乐团 首席高很多，所以各有利弊。当然，音乐界还存在着另外一种情况，就是拉独 奏拉得累了，想找一份稳定的工作拿工资，省得整天颠沛流离，承受巨大压力 ，因此决定考进某支乐团当首席，这样的例子也是很多的。我之前在经纪公司 工作时带过的一位俄罗斯大提琴家Tatjana Vassiljeva，作为独奏家是很出色 的，也录制过好几张精彩的唱片。如今她已经是阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐 团的大提琴首席了，以拉乐团为主，独奏为辅，生活要轻松许多。 ……………………………………………………………………………………接下 来，稍微补充一下对原题目的解答。小提琴独奏家是如何跟指挥以及乐队排练 的？答案是因人而异，不同的独奏家、不同的指挥家都有自己的习惯，因此只 讲讲共性。首先，如果是音乐季里的常规音乐会，排练时留给协奏曲的时间一 定是很有限的。举例来说，某场音乐会包含了一首序曲、一部协奏曲与一部交 响曲的常规配置，总共安排4个整天时间排练，那么其中有2.5-3天的时间是用 来排练交响曲的，留给协奏曲的时间最多只有1个整天，大多数时候甚至还要再 打对折。这一方面是由于独奏家的日程往往比较繁忙，另一方面，确实绝大多 数协奏曲的乐队部分难度没有协奏曲高。因此，时间有限，排练效率很重要。 因此，这就需要指挥家与独奏家做好前期沟通，排练前两位音乐家还会再次对 照乐谱进行沟通，对绝大部分音乐处理的细节提前达成共识。不过，这些细节 主要与速度有关，至于独奏家想怎么揉弦，想加几个装饰音，指挥是管不着的 。另外，两位音乐家要约定独奏进入时的气口与手势，避免在演奏时出现误解 。别的就没什么了，排练协奏曲没有题主想的那么复杂。 本文由程序自动生成，格式和排版可能和原网页有不一样的地方