唐诗宋词选读——唐五代词(讲课用精装版).doc

展苞初放的唐五代词 花间词派：因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。以写男女相思离别为主要特征的词派。风格浓艳香软。代表词人：温庭筠、韦庄。 温词：秾艳华美，如周昉、张萱笔下的簪花仕女; 韦词：疏朗明丽，如吴道子笔下的淡妆美人。 温词如富丽堂皇的牡丹， 韦词如清新明丽的芙蓉。 温词多“密而隐”，富于美感联想; 韦词多“显而疏”，易于直触情感的感动。 南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（李璟、李煜、冯延巳）为代表。 他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术趣味，赋予了南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”、开启北宋的承上启下的词史地位。 菩 萨 蛮 温庭筠 温庭筠15首《菩萨蛮》第一首。写一个闺中女子在闺房之中的“起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装”梳妆过程，曲折地表现出女性内心深处的哀怨和柔情，也表现出心中难掩的孤独寂寞。 手法：细节描写：肖像、服饰、动作神情 反衬手法：“双双金鹧鸪” （鹧鸪，古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念。）★ 主旨探究 为何历代文人常用女子的意象作比喻？（处境与地位） 实际是假借写女子，实际正是写他自己仕宦之上的不得意，是写一个才智之士不被任用的一种感慨和悲哀。温词就妙在这里。 菩 萨 蛮 韦庄 两仄两平，四换韵——听觉之美 黄巢起义之后，藩镇混战，韦庄避乱江南长达十年之久。本词就是他早年避乱江南时期所作。 这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，以乐景衬哀情，用江南美景反衬忧时伤乱之痛、飘泊难归的愁苦。 “人人尽说江南好”好在哪里？ （1）好在景美 “春水碧于天”：从视觉角度写：描绘春水色彩，突出水之清，水之绿，令人心旷神怡。 （2）好在生活美 “画船听雨眠”：从听觉角度写：聆听着淅沥的雨声，渐渐入眠，十分惬意闲适。 （3）好在人美 “垆边人似月，皓腕凝霜雪”：比喻生动贴切，极言其皮肤之白皙、细腻，因为卖酒女子用手打酒，手臂的动作格外引人注目，所以作者对皓腕加以特写。 收尾“断肠”说　　 1、留恋江南（江南好） 2、目击离乱而断肠：想还乡而不能还乡的苦衷 艺术特点★ 1.运用白描手法：写景清新秀丽。 2.运用细描手法：逼真地、细致如微地精雕细刻，如酒家女的皓腕，一个特写镜头。 3、以乐景衬哀情： 4.抒情直抒胸臆却又婉转含蓄（“似直而纡，似达而郁”）。 鹊 踏 枝 冯延巳 （名句：“风乍起，吹绉一池春水”《谒金门》） 冯延巳善以清丽笔墨抒写时代的悲凉、家国兴亡之叹。 王国维：“开北宋一代风气”，“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。 本词写春日怀人，词的核心是“闲情”二字。 “闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。 ★“闲愁词”是唐宋词的一大门类，基本内涵： 忧生之嗟（对死亡的观照） 无涯之羡（对生存意义的观照） 词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美，传孤寂惆怅之情。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。 这首词妙在写出了“闲愁”的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天花前饮酒，无法消解。镜里朱颜瘦，也是闲愁所致。过片宕开，河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。 上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。 浣 溪 沙 李璟 此词全称《摊破浣溪沙》，实为《浣溪沙》之别体，不过上下片各增三字。李璟作两首《摊破浣溪沙》送其歌妓情人王感化。 情思幽怨，含义深远：写思妇怨恨，寄托家国兴衰之痛 上阕：即景生情——愁 下阕：怀念远人——恨 词眼可以是“愁”，也可以是“恨” 乌 夜 啼 李煜 又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，属于小令。亡国后作，伤别。惜花惜人，语带双关。比兴手法。布局别致，夹叙夹议，有景有情，如泣如诉，情景交融，鲜明展现了一个失去自由又无可奈何的亡国之君形象。 浪 淘 沙 令 李煜 绝笔 做个才人真绝代，可怜薄命做君王。（清·郭麟） 含思凄婉幽怨。绵绵不尽的故国之思，深切悲凉的亡国之痛，失去自由的囚徒之悲。 词眼——寒 帘外雨潺潺，春意阑珊——天寒 白描，以声写静，渲染环境的静寂，传达出词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声，传达出词人内心愁绪的纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。（倒叙法） 梦里不知身是客，一晌贪欢。——心寒 “往事只堪哀，对景难排。”（《浪淘沙》“梦