振兴传统工艺 - 江西非物质文化遗产网.ppt

4、加强文化服务意识和能力： 手工艺生产不仅生产产品，还生产文化。 手工艺生产企业不仅要讲好产品中凝结的非物质文化内涵，还可以为社会创造可供体验的文化空间，发展体验经济。 手工艺生产企业要转身为体验型文化企业需要一些物质条件，比如可以展开工艺流程的足够大的生产空间，有老厂房、老工具、老产品更好，还有体验区、博物馆、陈列室、多媒体播放室等等。 只有上了一定规模的企业才可能完成由普通生产企业向生产、观光、体验、销售的文化综合体转型。 手工艺作为非物质文化遗产如今成了重要的人文旅游资源，在全社会日益现代化的时代，数字化全智能工业在生产力上迟早要取代目前的工业，手工艺作为人类古老的生产、生活方式反而会日益凸显它的文化价值。 类似于精神乌托邦的不可或缺，手工艺的体验园将会给现代人提供复归淳朴人性，回望人类童年的机会。 八、文化部“振兴传统工艺”计划 国家十三五规划中提出“振兴传统工艺” 2016—2020振兴传统工艺计划，尚在制定中（征求意见稿） 日本经验《传产法》 中国艺术研究院手工艺研究所 振兴传统工艺 邱春林 所长 研究员 一、手工艺生产的传统特点 1、手工艺的生产有其自发性特点。 自发性包含两方面意思：一是指人人都具有从事手工劳动的冲动，这是自发的，不论技能高低如何，生活中人人都具备这样的原始冲动，而双手与大脑以及其他肢体的协调能力蕴藏着无穷的创造力，也是潜在的生产力。 二是指手工艺生产一直是紧跟需求的，不论是自产自销，还是商品生产，有社会需求就会有手工艺的生产。 2、手工艺的生产多是小规模的，这是它组织形式上表现出的特点。 由于手工艺的劳动是靠个体的技能技巧，差异化的劳动很难保证产品质量的整齐划一，因此，规模越大就越难以控制质量，其管理难度也很高。 千百年来，家族式的、个体的手工艺生产组织形式占主流地位。 现代企业化的手工艺生产组织在近现代才产生，基本都演变成了与现代工业无异，无法长期保证其手工艺生产的性质。 3、手工艺的生产面对的消费市场原本是区域性的，所承载的文化也有区域文化特点。 手工艺人走过漫长的为“熟人社会”服务的历史，在“熟人社会”里手工艺人与消费者长期共享丰厚的“地方性知识”，影响到产品从功能到形式都容易打上地方文化烙印。 只有当通讯、交通发达到一定程度，贸易开放到一定程度时手艺人才要将眼光投向广阔的“生人社会”，心理琢磨着如何服务好陌生人。 通常那些要积极介入国际市场竞争的手工艺一面会努力强化地方文化的符号特征，一面又要极力吸收时尚元素，让产品呈现出看似开放的、一副国际化的面貌。 4、手工艺的生产具有灵活性特点。 说它灵活，是因为基于其自发性强、规模小的特点而说的。民谚说：“船小好掉头”，手工艺人最明白这句话的实际作用。在传统农耕社会里，手艺人破产之后可以回归农耕。 在现代社会里，手艺人的投入资金很谨慎，固定资产比重也不大，最大的生产成本是原料和劳动力。 5、手工艺的生产重传承，产品更新换代慢，相比其他工业领域要来得保守。 尽管社会各领域都离不开个人才华，都存在对才华出众者的崇拜，手工艺行业也常有“斗技”现象，但在生产上多沿袭古法旧规，个人的创造力被约束在传统的浓荫之中。 三、计划经济时代传统工艺的振兴 1、时间：手工艺在当代的第一次振兴发生在1951年至1990年之间。 2、所有制改造：在1951年至1957年的合作化运动期间，对于私营的、小规模的、分散加工的手工艺生产，国家要求各地有组织地发展手工业生产合作社，合作社由低级发展到高级，最终成为国营或集体企业，被完全纳入到地方工业体系中来管理。 3、产业化：合作化运动完成之后为手工艺生产在当代的第一次产业化也就开始了。“产业化”意味着具有同一属性的企业或组织集合成社会承认的规模程度，以完成从量的集合到质的激变，零散加工的传统手工艺显然不符合产业化发展的要求。如何使手工艺真正成为新中国国民经济中的重要组成部分，必然要走产业化之路。经过社会主义改造，乡村家庭副业式的手工艺受到限制，城市手艺人身份转变为社会主义轻工业的产业工人。 4、工业化：在1957年至1989年之间，对于手工艺企业的管理与其他工业企业无异，国家在生产、资源分配以及产品消费各方面都先行计划，产品的定价通过国营外贸部门统一管理。手工艺企业的生产趋于规模化发展，出现上千人的大厂，分工日益细化，生产批量化，产品追求标准化，人员招收和人才培养采取新型的人事管理制度，福利和工资分配原则与一般工业企业一致。 5、现代化：面对一个无论是重工业还是轻工业基础都极其薄弱的局面，新中国的工业化进程每一步都走得十分急迫。手工艺企业建立起