40年代中国新诗抒情主体形象的一次现代性探索——以穆旦40年代诗歌创作为个案研究.pdfVIP

第23卷 第2期 乐lij师范学院学搬 VO1．23．Nm3 200g年2月 Joum；．l of leshat~’lachem College }、eb．2oo8 40年代中国新诗抒情主体形象的一次现代性探索 — — 以穆旦40年代诗歌创作为个案研究 邹 英 福建师范大学 文学院，福建 福州 350007) 摘 要：20世纪40年代国内局势错综复杂，在新的时代背景和文化氛围的振荡下，国内的大部分诗人回应时代士流 话语的感召放弃了个体深层经验的开掘转而卷入到集体性淆语之中。以穆旦为首的中国新诗派的众诗人以强劲的主体意 识切入现实世界，深度剖析个体内部的深层经验，探索充满极具现代感的诗歌创作。他们以充满智性的、反叛的、异质的诗 性探索现代人内心的矛盾与挣扎，在诗歌中展现Ⅲ一个独特的抒情主体形象，为40年代汉语新诗的创作带来一次艺术新 变。 关键词：40年代；中国诗歌；穆凰；抒情主体；现代性 中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1009—8666(2008 302—0043--03 七七事变之后整个中国处于民族解放战争的洪流之 13予，新的事件丽服役。” 胡风也强调必须具有“向生活深 中，“特殊的历史环境，要求文学担负起民族救亡的使命。 处把握的力”，g；】‘‘把握生活底思想性和拥抱情绪世界的力 从‘五四’以来发展着的新文学运动不能不调整步履，适应 量。”I 主张以一种高扬“主观战斗的精神”投入到现实生活 战时的形式，形成了不同于二三十年代的另一种文学史景 之中。 观”，而这时“战时特殊的政治文化氛围，包括思维方式与 这些对_丁战争环境下的思考直接影响到当时文学仓lj 审美心态，促成了许多唯战时所特殊有的文学现象；战争 作中抒情模式的重组与建构，而这个时候涌起的大量的抗 直接影响到作家的写作心理、姿态、方式以及题材、风格。” 战为主题的政治抒情诗，包括街头诗、朗诵诗、广场淹等 I1]丹纳曾说过，时代的趋向始终会占统治地位，“企图向别 等，都是面对严酷的现实状况所作的这一艺术转向的表 方面发展的才干会发觉此路不通；群众思想和社会风气的 现。通过这种修辞策略的转换，使得对时代集体性的思考 压力，给艺术家定下一条发展的路，不是压制艺术家，就是 汇成…股诗歌创作的主流。这种诗歌创作也使40年代诗 逼他改弦易辙。”闫时代呼唤充满着巨大的感召力，救亡图 歌抒情主人公呈现出一种特殊的形态：一方面，“他们”既 存此刻已经压倒了一切，艺术家必须首先意识到自己是民 是时代紧迫使命的化身，把“自我”推到历史的前台；另一 族忠实的儿子，必须正视现实。“战争的范围与程度之广大 方面，“他们”又是充满战斗特性具有强大吸弓I力的“大我” 而猛烈，再三再四地逼死了我们的抒情的兴致……所以轰 形象。在那个时代的诗歌文本之中到处克斥着一些巨大的 炸已炸死了许多人。又炸死了抒情。” 因此，很多作家面对 词语和概念，如民族、国家、革命、懈放、大众、人民等等 而 民族的劫难、残酷的战争环境改蛮了自己原有的价值取向 “小我”已经逐渐隐失于无边的喧嚣与亢奋之中。正如朱自 和精神立场，从以“为艺术而芝术”的追求走向以人民为本 清先生在分析当时盛行的“朗诵诗”时。说到：“根本的不同 位的民族大众文学为艺术旨归的转变。艾青明确地说出了 在于传统诗的中心是‘我’，朗诵诗中没有‘我’，只有‘我 这种选择与转变：“好多诗人放弃了优裕的享受参加了抗 们’……‘我们’替代了‘我’。”M这些“大我”、“我们”的指称 战，好多诗人挣脱了温柔的鞴绊．出发去』二作，好多诗人绞 代表了一个向外无限扩张的抒情模式，带确。强烈的鼓动 杀了那个一直残忍地统治着他们的创作生活的，把艺术当