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对现代音乐独奏典范的 专门研究 ——再读徐昌俊教授的博士学位论文及有关情况的说明 口彭志敏 995—1 有一段优于他人的特殊学术经历：他于l 996年赴意大利 米兰音乐学院进修学习，其间不仅可以集中而直接地了解包括贝 到2008年5月28日，为20世纪现代音乐创作发展作出了巨 里奥在内的意大利现代音乐；更重要的是在1996年9月，即在米 大贡献的意大利作曲家鲁契亚诺·贝里奥，离开人们和他矢志奋斗 兰市政府为庆祝贝里奥七十寿辰而举办的专题音乐节上，徐昌俊 的现代音乐事业就是整整五个年头了。可以毫不夸张地说，享年 教授不仅聆听了贝里奥歌剧新作(乌蒂斯的首演，同时还争取机 78岁的贝里奥以其长达半个多世纪的音乐创作实践，成为一位在 会面晤了这位大师且受到热情接待和帮助[x1]，致使徐昌俊教授 20世纪50年代以后西方现代音乐生活中举足轻重的人，一位在 在面晤大师的当时，就“表示想研究他的作品”(第144页)。正像 其音乐创作中几乎涉及到20世纪现代作曲的各种重要手法、主要 徐昌俊教授本人所感受到的那样，这次“非常有意义的会面”不仅 风格流派和典型体裁品种的人，一位在音色、音响、音源的探索运 使他自己“感到非常兴奋”，更重要的是为他“后来的研究工作打 用方面别具慧眼和独有建树者，因此也是一位在20世纪现代音乐 下了基础”。而在徐昌俊教授确定了学位论文的具体研究对象和 研究中不可回避的人。就此结合中国大陆的有关情况看，专业作曲 范围、以及在为论文“准备资料和写作过程中”，除一方面始终得 家们对贝里奥和他的某些重要音乐作品“也许并不陌生”，但“遗 到导师吴祖强教授“耐心细致和高水平的指导”(第163页)外，另 憾的是由于许多客观原因，长期以来对他作品的介绍尤其是系统 一方面还继续得到贝里奥“在百忙之中”的“进一步帮助”，其中 的研究却相当匮乏”①；哪怕是对“已经变得非常流行，而且成为了 现代独奏作品写作的一种模式”(第138页)的全部十三首《模进 明，徐昌俊教授之于贝里奥的研究，既是有胆识、有勇气的，也是有 进行整体或专门研究，在2001年以前，也还“没有其他人做过这 机缘、有背景的，同时也是有基础和有保障的；相比之下，尤其是在 项工作”(第8页)。鉴于上述情况，在缅怀大师去世五周年的今天， 大师已经去世五年之后的今天重读徐昌俊教授的学位论文，就更 适时再读徐昌俊教授的博士学位论文，也就更令人感到徐昌俊教 使人感到难能可贵了。 授这份研究成果的难能可贵，感到它在中国大陆作曲技术理论界 之所以说它具有“补白价值”，是因为徐昌俊教授的博士学位 关于贝里奥研究领域里的补白价值。 论文选择以“整体”和“系统”的方式，并且选择从“作曲和作曲 之所以说它“难能可贵”⑦，其原由之一是因这篇论文的研究 技术理论”而非是一般介绍描述或其它角度，专门、集中而依次地 对象是大师贝里奥。而就对贝里奥的研究来说，除了“文化、地域、 语言等方面客观存在的巨大差异等现实原因之外，贝里奥音乐本 身的构成因素庞杂、技术手法丰富多变、多元化的背景、以及追求 合奏、电子音乐以及综合性的舞台音乐作品等相比，这十三首独 个性化的创作理念等，都给研究工作增加了难度”，因此使在它们 奏、独唱作品在作曲技术上也许并不是最复杂的。但作为“迄今为 “某种程度上”，构成了对研究者的“一种挑战”，而这种困难和挑 止贝里奥作品中最长的系列”(第8页)。由此可见贝里奥本人对这 战“对于欧洲(主要是西欧国家)以外其它国家和地区的人更是如 种形式热爱程度。这十三首小品的创作时间几乎纵贯了贝里奥的 此”(第7页)。然而，徐昌俊教授于1997_一2000年在中央音乐学院全部创作生涯或风格演变过程，也几乎涵盖了西方音乐演出中常 攻读博士学位期间，在吴祖强教授的悉心指导下，决定把贝里奥作 用的声部品种